EL, TEATRO COLECCIÓN DE OBRAS DRAMÁTICAS Y LÍRICAS. ¡DON DINERO! ZARZUELA EN UN ACTO ¥ CUATRO CUADROS, ORIGINAL X ENYERSO ÜL GUILLERMO PERRIN Y MIGUEL DE PALACIOS MUSICA 1)E LOS MXESTROS RUBIO Y ESPINO. MADRID. FLORENCIO FISCOWICH, EDITOR. (Sucesor de Hijos de A. Gullón.) PEZ, 40.-OFICINAS: POZAS 2.° 1877. JDON DINERO! ¡DON DINERO! ZARZUELA EN UN ACTO Y CUATRO CUADROS, ORIGINAL Y EN VERSO DE GUILLERMO PERRIN Y MIGUEL DE PALACIOS MÚSICA DE LOS MAESTROS RUBIO Y ESPINO. Estrenada con extraordinario éxito en el Teatro de RECOLETOS Ja noche del 26 de Agosto de 1887. MADRID. IMPRENTA DE JOSÉ RODRIGUEZ í Atocha, 400, principal. 1887. PERSONAJES. ACTORES. BRUNA . DOÑA MAGDA) ESMERALDA. . PALETA 1.a. . PEORO CASIANO DON REMIGIO. JUAN DAGOBERTO. . FUSTA DON MIGUEL.. LIBORIO...... NICANOR PALETO Coro general. Srta. Montfs Ffr\am Sra. RlVAS. Srta. Moreno. LiJRIJFÍÍa Sres. Ruiz. Datm ati I/ALiUAU . Larra. Verdejo. Beltran. Olona. Ramírez. Galán. Zaldivar. López. La acción en un pueblo de Castilla. —Época presente. Esta obra es propiedad de sus autores, y nadie podrá, sin su per- miso, reimprimirla ni representarla en España ni en sus posesiones de Ultramar, ni en los países con los cuales haya celebrados 6 se ce- lebren en adelante tratados internacionales de propiedad literaria. Los autores se reservan el derecho de traducción. Los comisionados representantes de la Galeria Lírico-Dramática, titulada El Teatro, de DON FLORENCIO FISCOWICH, son los exclu- sivamente encargados de conceder ó negar el permiso de representación ■y del cobro de los derechos de propiedad. Queda hecho el depósito que marca la ley. TITÜLO DE LOS CUADROS. 1.°— Pedro y Juan. Don Pedro y Don Juan. Sixcmos. Sres. Don Pedro y Don Joan. 4.°— ¡Don Dinero! 673423 9 ACTO UNICO. CUADRO PRIMERO. ¥ JUAN, Plaza de un pueblo de Castilla á todo foro. Tercer término derecha, casa del Alcalde. Segundo término izquierda, una pastelería. Casas Consistoriales á Iglesia ai fondo. £9 de noche* Un farol encendido y colocado en la esqui- na de la casa del Alcalde alumbra la escena. ESCENA PRIMERA. Al levantarse el telón aparece la escena sola y se oye den" tro un repique de campanas y ruido de cohetes. PALETOS, y después PALETAS por el segundo tér- mino de la derecha. MÚSICA. Paletos. ¡Vamos á los fuegos, Tamos en seguida, anda, corre, Pepa, Juana, Mariquita! Paletas, (saliendo.) Vamos á los fuegos, vamos en seguida, qué función más buena y más divertida. Todos. Todos con la boca abierta con muchísima atención, con la vista en las estrellas esperamos la función. Los cohetes voladores siempre los primeros son y hacen así síí... síí... Pin, pán. Pin, pón. ¡Aaah!... ¡Aaah!... ¡Qué bonitos son! Después vienen las ruedas que muy de prisa corren, y cambian de figuras y cambian de colores. Y ande el movimiento, siga la función. Paletas. Corre, corre, corre. Paletos. Rueda, rueda, rueda. Todos. Pin, pán. Pin, pón. Porropopopón. Y ya nada queda, toda se quemó, y viene el castillo para conclusión. Pin, pán, pin, pón. Porropopopón. Sííí... Síí i... Pin, pán, pin, pón. ¡Aaah! ¡Aaah! Se acabó la función. (Todos bailan.) HABLADO. Pal. 1.a ¡Á los fuegos! PAL. I.° ¡Á la función! (Van?e todos por la izquierda.) ESCENA II. PEDRO y JUAN por el fecundo término de la derecha. Estos tipos saldrán sumamente derrotados. Pedro. Cómo se divierten. ¡Brutos! Juan. Allá fuego, aquí ceniza. (Señalando al estómago.) Pedro. Es verdad, para nosotros ya se ha apagado la hornilla. Juan. No tenemos ni dos duros. Pedro. ¿Qué? Ni dos pesetas, quita. Juan. Es decir, ni dos reales. Pedro. Ni uno. Juan; Ni dos perras chicas. Pedro. Yo no gasto ni bolsillos. Juan. Yo no los tuve en mi vida. Pedro. No tenemos nada. Juan. Nada. Pedro. Por no tener, ni familia. Juan. ¿Quiénes fueron nuestros padres? Pedro. Ignoro la historia antigua. Juan. Oye, y llamarLOS gemelos. Pedro. Y no tener ni camisa. Juan. Como que sólo tenemos... Pedro. Tenemos hambre canina. MUSICA. Los dos. ¡Qué situación tan infernal, estamos mal, muy mal, muy mal! Y sil vestir, y sin mascar, — 40 — y sin beber y sin fumar. Y si esto sigue así, nos vamos á quedar igual que un alfiler, y esto no puede ser y no puede pasar. ¡Qué situación tan infernal, estamos mal, muy mal, muy mal! Y sin vestir, y sin mascar, y sin beber y sin fumar. Si hubiera un buen bisteaf ¡oh dicha singular! podría yo al comer dar gusto al paladar. JOAN. ¡Aaalll (Bostezando.) Pedro. ¡Aaaah!... Los dos. Santa Rila, Santa Rita, Santa Rita. Cada uno de nosotros necesita. Pedro. Una levita. Juan. Chalequito Pedro. Y pantalón. Los dos. * Calzoncillos, camisetas, ropa blanca á discreción. ¡Qué situación!... etc. Esto no es vivir así, yo tengo un hambre feroz, yo no puedo aguantar más tan terrible situación. No se puede, no se puede, no se puede estar peor. -44 — HABLADO. Pedro. Y nadie nos hace caso. Juan. Es verdad, ¿te acuerdas, Pedro, cuando nos mandaba guita aquél protector benéfico, aquél ser caritativo que se hallaba en el misterio? Pedro. ¡Oh! tú, quién quiera que fueses, manda guita si no has muerto. Juan. Que ha de maudar, si hace ya más de tres años y medio que no manda ni dos motas. Pedro. Nuestra vida es un misterio. Juan. Nacimos... Pedro. Yo no sé donde. Juan. Si mamamos... Pedro. No recuerdo. Juan. Que nos nutrimos... Pedro. Es claro. Juan. Que crecimos... Pedro. Es un hecho, y si no estos pantalones tan cortos lo están diciendo. Juan. Pero nuestros padres, di, ¿son acaso de este pueblo? Pedro. Eso digo; ¿quiénes son los padres que nos parieron? Juan. No sé, pero es necesario abandonar al momento este pueblo que nos veja. Pedro. Que nos llena de desprecio. Juan. ¿Y todo por qué? Pedro. Por nada. Jüan. Por la falta de dinero. Pedro. Ya ves tú que tontería. Jüan. Hermano, no digas eso. ESCENA III. DICHOS y ESMERALDA, traje de gitana; DAGOBERTO, de frac y bota alta, y FUSTA, de frac azul con botón dorado y látigo. Salen por el segundo término de la derecha. Dagob. Si no vendo más billetes, la función no se celebra. Fusta. ¡Arre! ¿Cuántos se han vendido? Dagob. Ocho. Esm. Que gente tan bestia. Dagob. No nos quieren ver. ¡Qué brutos! Pedro, (á Juan.) Mira, allí está la princesa Esmeralda y Dagoberto, los príncipes de la cuerda. Juan. ¡Ah! sí, los titiriteros que vinieron á las fiestas. Fusta. ¡Pues arre! Esm. Sí, nos marchamos. Pedro. ¡Juan! Juan. ¿Qué quieres? Pedro. Una idea. ¿Quieres ser principe? Juan. ) Sí, pero mejor cocinera. Pedro. Pues ven acá. ¡Señor mío! (Acercándose al grupo de Esmeralda, Dagoberto y Fusta.) Príncipe augusto. ¡Princesa! ¿Qué tal va el negocio? Fusta. Arre. Pedro. Este nos toma por yeguas. Dagob. El negocio mal, no saben apreciar las eminencias. La culpa me tengo yo de haber traído á esta tierra una troupe que fué el asombro de las Cortes extranjeras. (Pausa.) Traigo un clown equilibrista que sostiene en la cabeza un cuerno, mientras su esposa - 15 - con los acróbatas juega. Un domador afamado que en una jaula penetra sin llevar arma ninguna. Pedro. ¿Qué hay en la jaula? Fusta. Su suegra. Dagob. Doce mujeres que hacen entre otras cosas diversas, cuadros plásticos magníficos sin una vara de tela. Esm. Y yo, Esmeralda, que soy una artista de primera, que he ganado cien medallas en capitales diversas... Pedro. ¿Y qué hace usted? Dagob. Esta sale, entra por el aro y fuera. Fusta. Arre, ¿y yo?... ¿No se me nombra? Dagob. Mister Fusta, una eminencia, es el director de pista *y á los caballos maneja... Nunca sale de la cuadra, allí come, y al'í almuerza. Pedro. Que le haga muy buen provecho. Dagob. Y yo que soy una estrella de los circos de París, Lóndres, Berlín y Bruselas, que tengo treinta diplomas reputación europea; imito á los animales, hago la gallina llueca, el cerdo, el gallo, el borrego, el león y la pantera; pero sobre todo el burro, ese lo hago á conciencia. (Paim.) Además, tengo un gran chino, un chino que con la trenza sostiene de panecillos catorce arrobas y media. Pedro. Todas esas novedades no valen ni dos pesetas. Usted necesita otras. — 14 — ¿Quiere usté una cosa nueva? Juan. Pedro, ¿qué vas á decir? Pedro. Calla, tonto, note metas... Dagob. Usted dirá. Pedro. ¿Nos ve usted? Dos artistas de primera. Dagob. Ustedes, ¿pero qué hacen? Pedro. ¡Nosotros, una friolera! Pues nos comemos al chino, y nos comernos la trenza, y luego de una sentada los panecillos que cuelgan. Joan. Y eso en todas las funciones. Pedro. Y si se repite, venga. .7uan. Y entran funciones de tarde. Pedro. Y los ensayos de veras. Juan. Anuncie usté «Los Glotones» encantadora pareja. DAGOB. (Á Esmeralda y Fusta ) Es un ejercicio nuevo, puede que la gente venga. • Aceptados. Esm. Pues mañana á trabajar. Pedro. ¿No pudiera ensayarse el ejercicio? Juan. Gon unas cuantas libretas salimos pronto del paso. Fusta. Yo para mí las quisiera. Esm. Ensayar con las del chino. Pedro. Bueno, con las de cualquiera. Dagob. Más son de guardaropía. Pedro. ¿Cómo? Dagob. Son de cartón piedra. Juan. Oye, quieren llevar gente y engañan de esa manera. Pedro. Claro, al público es preciso darle las cosas de veras. Dagob. ¿Conque los anuncio á ustedes? Pedro. Haga usted lo que usted quiera. Dagob. Pues hasta mañana entonces. Pedro. ¡Adiós, Príncipe! — 15 -r Juan. ¡Princesa! Füsta. ¡Señores! Vamos deprisa. ¡Arre! La función se acerca. (Vanse por el segundo término de la izquierda.) ESCENA IV. PEDRO y JUAN. Pedro. No hay seres más desgraciados bajo los rayos del sol. Juan. Mirar cerca unas libretas. Pedro. Y resultar de cartón. JUAN. (Mirando hacia el segundo término de la derecha.) Más qué miro, viene Bruna, ' la señora de mi amor, la hija del señor Alcalde. Pedro. Y viene con mi ilusión, • con la hermosa pastelera que el corazón me robó. Juan. Pero hombre, siendo casada. Pedro. Toma, pues mucho mejor, . y además que es pastelera. Joan. Adivino tu intención. ESCENA V. WCHOS y BRUNA, y MAGBALENA por el .efundo término de la derecha. MaG. Bruna. Juan. Pedro. Bruna. Mag. Los fuegos artificiales han estado sorprendentes. Estas funciones de pólvora me gustan por los cohetes. Buenas noches, linda Bruna. ¡Ay! Magdalena, usted siempre tan apetitosa. Vaya. aquí están los mequetrefes. Quítese usted, pobretón. Jesús, me carga esta gente. Quítese usted, infeliz. — id - Juan. ¿Cuándo vá usté á concederme el sí anhelado? Bruna. Yo, nunca. Pedro. ¿Cuándo le damos á ese, á su marido, á Casiano, la tostada que merece? Mag. Desvergonzado, atrevido, tunante, pues no se atreve á hacerme el amor... Bruna. ¡Qué atroz! Pues lo mismo me sucede con este muerto do hambre. Mag. Pero tú. ya es diferente, porque al fin eres soltera y con él casarte puedes. Juan. ¡Ay! si señora, en seguida. Bruna. Quítese usté, só pelele. Una hija de un alcalde que tiene los pretendientes así, vamos, al dedillo, iba á casirse con ese pelagatos; vamos, hombre, diga usted; ¿usted qué tiene?... y Mag. Niña, no preguntes eso que puede que te conteste. Juan. ¿Que qué tengo yo?... Pasión. Pedro. Es verdad, pasión y muerte. Más para pasión la mía, la quiero bárbaramente. Mate usted á su marido de un atracón de pasteles y si ya después de muerto usted á mi amor no accede, entro en la pastelería y como hasta que reviente. Juan. ¿Pero por qué no me amas? Bruna. Pues hombre, sencillamente, porque no tiene levita ni pantalón que ponerse. ¿Con qué vamos á comer? ¿Con qué va usté á mantenerme? ¿De qué vive usté?... ¿Del aire? — 17 — Pedro. ¿Pero por qué no me quieres? Mac. Hombre, porque soy casada. Pedro. Ese no es inconveniente. Mac. . ¡Qué atrocidad! Oiga usté. Como vuelva usted á hacerme el amor, á mi marido le digo lo que pretende y le coge á usté... Pedro. Tan pronto no me coge, me parece; ahora, si usté me quUiera, vamos... podría cogerme. Juan. ¡Pero Bruna! ( Arrodillándose. ) Pedro. (Arrodillándose.) ¡Magdalena! Bruna. ¡Vamos, hombre! Mac. ¡Que s¡ quieres! escena vi. DICHOS y CASIANO, y lue<;o D. REMIGIO por el segundo término de la derecha. Casiano. (Á Pedro.) ¿Qué hace usted arrodillado delante de mi señora? Pedro. Hombre, se lo diré á usted; pues, le limpiaba las botas. Remigio, (á. Juan.) ¿Qué hace usté en esa postura? Juan. Á los pies de usté, señora... ya lo ve usté, despidiéndome. Remigio. ¡Soy la primera persona! (Á Brun%.) ¿Qué te decía ese tipo? CASIANO. (Á Magdalena.) ¿Qué te hablaba el mala sombia? Bruna. Papá, me hacía el amor, ya ves tú, con esas botas. Joan. ¿Qué tienen que ver los piés con el amor y otras cosas? Mac. (á Casiano.) Ya ves, quería ponerte... en ridículo. Casiano. Mil bombas. Yo lo mato. Pedro. Este marido 2 — 18 concluye con mi persona. (Pasa corriendo al lado de Juan.) ' Casiano. No busque usté el burladero. Remigio. ¿Qué es eso? Casiano. Que á mi señora la estaba haciendo el amor. Remigio. ¡Inmoralidades! ¡Hola! Casiano. Puede usté buscar padrinos, lo mato antes de dos horas. Pedro. ¿Has oído? Juan. Sí, padrinos: Oiga usté, so... zampatortas: el que le falta á mi hermano me falta á mí. Casiano. ¿Sí? No importa, los escabecho á los dos y á todos los que se pongan. Pedro. Este hombre es aquél que dijo con quince lidié en Zamora. Remigio. Ahora entro yo; nadie chista. Soy la primera persona, y en pueblo donde yo mando no admito duelos, ni broncas. Vista la poca vergüenza de esas dos malas personas: Visto que son unos pobres que ya no tienen ni ropa: Visto que en nada) se ocupan: Visto que á todos estorban; que no com-n, que, no almuerzan;;., y de seguir estas cosas puede declararse en ellos hambre canina horrorosa y peligrar en el pueblo animales y personas. Considerando que hacer el amor á esa señora es lesionar al marido con chichones en su honra: Considerando también que á mi niña encantadora le han querido abrir los ojos — 19 - con palabras amorosas: Fallo y sentencio; que dentro de las venticuatro horas salgan del pueblo esos tipos, y si vuelven, á la horca. Yo el alcalde don Remigio Fernandez y Cuenta Gotas. Bruna. Muy bien dicho. Mag. Que los echen Casiano. No se van sin que les rompa... Remigio. La autoridad ha fallado. Vamos á cenar ahora. (Volviéndose á Pedro y Juan.) ¡Lo dicho! Pedro, (á Juan.) Vamos allá. Remigio. Mi autoridad es notoria. ¿Pero dónde van ustedes? Los dos. ¡Á cenar! Remigio. No aguanto bromas. (Vanso todos, menos Pedro y Juan, por el tercer término de la derecha.) ESCENA VII. DICHOS, D. MIGUEL, L1BORIO y NICANOR, segundo término de la derecha. Pedro. ¡Qué bonita situación! Juan. ¡Qué situación tan bonita! Nicanor, (saliendo.) No me extraña que no haiga pá... la compra de la finca nengún postor. ■ Liborio. Está claro. No hay en toda la provincia quien tenga ni dos pesetas. Miguel. Mis ilustradas visitas, como médico del pueblo, Cirujano especialista, me las pagan en cebada, ¡ven ustedes qué ignominia! Nicanor. Pús hombre, ceba se come, ¿de qué vive mi borrica? — 20 - Miguel. Cállese usted, ignorante. Liborio. Hombre, parece mentira que sea usté secretario del Ayuntamiento. Nicanor. Mira, pus me gané á puñetazos esa plaza distinguida. La sacó á deposición el alcalde, y nada, mía. ¡Si tongo yo más talento! Pedro. ¡Jesús! Se me va la vista... Jamón, chuletas, cocido, dos pesetas de cordilla, Juan. Pedro, Pedro, vuelve en tí. Pedro. Me muero. ¡Virgen Santísima! Juan. Se ha desmayado de hambre. Doctor, venga usté deprisa. Miguel. Yo no asisto á dos perdidos que no pagan en su vida. Juan. Don Liborio, don Liborio, déle usté una medicina. Liborio. Piensa usté que tengo yo para pobres mi botica. Nicanor. Nada, nada, que se muera, ¡vaya una pobretería! (Vánse los tres, tercer término de la derecha. ESCENA VIH. PEDRO y JUAN. Juan. Ni el boticario, ni el médico,.. ¡Ay! hermano de mi vida vuelve en tí... Pedro. ¿En dónde estoy? Juan. (ap.) (Le engañaré.) En la cocina. Pedro. ¿Qué dices? Me has engañado. Juan. Fué para ver si volvías. Pedro. ¡Juan! Juan. ¿Qué quieres? Pedro. No podemos — 21 — arrastrar más esta vida. Con cuatro varas de cáñamo nuestra situación termina. Juan. Tienes razón. Pedro. Á morir. Fuera del pueblo hay encinas. Juan. Nos llenamos de bellotas. Pedro. Y morimos en familia. (Medio mutis.) Juan. ¿Quieres que encargaemos algo en la carta consabida? tengo aquí papel y lápiz. Pedro. Que al enterrarnos, nos vistan para que siquiera entremos decentes en la otra vida. (Vanse por el tercer término de la izquierda.) ESCENA IX. CORO GENERAL, por el primer térmico de la izquierda. MÚSICA. Coro. Donde está el alcalde, dónele está, que lo busquen, que lo traigan pronto acá! ¡Señor alcalde! ¡Señor alcalde! ¡Salga usted ya! ESCENA X. DICHOS, D. REMIGIO, BRUNA, MAGDALENA, LIBORIO, CASIANO, D. MIGUEL y NICANOR por el tercer término de la derecha. Remigio. ¿Qué ha sucedido? Brun*. ¿Qué sucedió? Mag. ¿Qué es ío que pasa? Liborio. Qué ocurrió. TODOS. (Menos el Coro.) - 22 — . ¿Por qué es este alboroto tan atróz? Coro general. Á todo correr, á todo galopar, un coche á nuestro pueblo acaba de llegar. Un coche de colleras con muchas campanillas que al trote de las muías van resonando así, tilín, tilío, tilín, tilín. Y van los postillones chascando sin cesar^ las fustas de los látigos que suenan á compás, chis, chás, chis, chás. TODOS. (Menos el Coro.) ¿Quién podrá ser el que vendrá á todo correr, á todo galopar, en ese coche rico que acaba de llegar? Coro general. A todo correr á todo galopar... etc., etc. escena xi. DICHOS y FANY, por el segunda término de la derecha Fany. ¿Quién es en este pueblo cabeza principal? Remigio. Yo soy esa cabeza, señora, usté dirá. Soy el alcalde, la autoridad. Coro general. Es el alcalde la autoridad. ¿Qué será? ¿Qué será? - 23,- Fany. Tengo que hablarle. Remigio. Usté dirá. Fany. Yo salí de la Habaaa en un vapor, y el primer día de travesía el balanceo me mareó. Todos. Al salir de la Habana en un vapor, el primer día de travesía el balanceo la mareó. Fany. ¡Ay! á mí con los hombres me pasa igual, que el amor al principio suele marear. Pero después, al navegar, los miro así, los miro asá. Y entonces... ¡ Ay! Jesús, qué fatigas y qué mareos los que les dan. Todos. Pero después, al navegar.... etc., etc. Fany. No vayas, niña, no, no vayas á Ultramar; no vayas, niña, no, porque te puedes marear. Todos. No vayas, niña, no, no vayas á Ultramar... etc., etc. HABLADO. Remigio. Pues usté dirá, señora, qué so le ofrece. Caramba qué requeteguapa es. Fany. Pues yo vengo de la Habana. Remigio. ¿Es usté habanera? Fany. Sí. Aunque en Nueva- York criada. Remigio. ¿Fué sirvienta en Nueva-York? Lo creo, con esa cara sirve usted en todas partes para todo. Fany. Muchas gracias. Yo vi la luz en la tierra de la pina y la guayaba hace ya ventidos años. Remigio. ¿Siendo tan joven viaja tan sola? F any. Costumbre inglesa. En Nueva-York, las muchachas van solas á todas partes. Liborio. Si cayera aquí esa ganga. Casiano. Aquí llevan padre y madre y perrito que nos ladra. Mag. ¿Y á qué se debe, señora, el que venga usted á España? Bruna. Y hacernos una visita á uji pueblo de cuatro casas. Fany. Vengo en busca de dos niños; me han dicho que aquí se hallan. Remigio. ¿Dos niños? Fany. Perico y Juan. Remicio. ¿Pero son niños que maman? Fany. jJesús, cómo han de mamar, si deber» ser de su talla! Remigio. Aquí los niños son grandes, ¿pero como yo?... ¡Caramba! Fany. Son dos gemelos. Bruna, ¿Gemelos? ¿Si serán?... Mag. Cá. Fany. Conque vaya, ¿me dan ustedes razón?' Remigio. Con esas señas no basta. Fany. Pero, hombre, si son dos niños que se le dieron á un ama de este pueblo, hace lo menos veintitrés años y pasa. Remigio. ¿Yo creo que no serán esos dus pobretes fachas?..» Fany. ¿Pobres? Sí, deben ser esos, porque antes se les mandaba á menudo cantidades; pero por mil circunstaacias, se les dejó de girar hará unos tres años. Remigio. Basta. (Ap.) Son esos, voy á enterarme, veremos de qué se trata. Sí, señora, Pedro y Juan, aunque no tienen ni casa, son vecinos de esle pueblo y duermen aquí en la plaza, y comen, si comen algo, una vez á la semana. Son dos tipos. Mag. Dos perdidos. Bruna. Dos hambrones." Casiano. Dos canallas. Miguel. Dos infelices. Liborio, Dos tontos. Nicanor. Son dos brutos. Fany. -Vaya, vaya, cómo los ponen ustedes. En fin, á ver si los llaman, que yo necesito verlos. Remigio. Bueno; ¿mas de qué se trata? Fany. Pues nada, sencillamente. Mi tía, que de Dios haya, madre de esos dos gemelos, que los tuvo a^uí en España de una manera incorrecta; ha fallecido en ia Habana y ha dejado diez millones, cuatro ingenios y seis casas; que son para ?edro y Juan, para que se lo repartan. Remigio. ¡Caracoles! Casiano. ¡Zapateta! Mag. ¡Jesús! Bruna. ¡Demonio! Miguel. ¡Caramba! Liborio. ¡Qué barbaridad! Nicanor. ¡Canario! Paletas. ¡Chico! ¡Chico! Paletos. ¡Anda! ¡Anda! Remigio. Á buscarlos en seguida, ¡pobres hijos de mi alma! Mag. ¡Tan simpáticos! Pruna. ¡Tan buenos! Casiano. ¡Tan guapos! Miguel. ¡Con tanta gracia! Liborio. ¡Tan lisios! Nicanor. ¡Tan buenos mozos! Remigio. ¡Que los busquen! ¡Que los traigan! escena xii. DICHOS y PEDRO; JUAN', ESMERALDA y DAGO- BER.TO por el tercer término ds la izquierda-. Paletas. ¡Aquí están! Paletos. ¡Aquí los traen! Remigio. ¿Pero en qué estado? ¿Qué es eso? Dagob. Dos sillas, pronto. Fany. ¿Qué ha sido? Miguel. Aquí. (Tray endo una silla. ) Bruna. Que tomen asiento. Mag. Aquí traigo yo una silla. Liborio. La mh; vengo corriendo. Nicanor. Aquí está. Casiano. ¡Pobres muchachos! Fany. ¿Pero qué ha sido? Acabemos. Esm. Pues los hemos encontrado á la salida del pueblo colgados de dos encinas. Dagob. Aún tienen la cuerda al cuello. Yo fui quien se las corté. Pedro. ¿En dónde estoy? Juan. Yo me muero. — n _ Pedro. ¡Pan! Juan. ¡Comida! Pedro. ¡Tengo hambre! Remigio. ¡Alimentos! ¡Alimentos! (Todos los personajes corren en distintas direc- ciones.) Fant. ¡En qué estado están los pobres! ¿Peligran?.., Miguel. (Pulsándolos.) Nada de eso. Estando yo aquí, señora, ¿para qué me hice yo médico? Liborio. ¿Para qué soy boticario? Remigio. Señores, mando y ordeno que no se mueran, cuidado. Bruna. Aqui traigo vino añejo. Mag. Aquí traigo un salchichón. Casiano. Aquí hay pasteles muy buenos. Nicanor. Yo traigo este pan de picos. Pedro. ¡Dios mío! ¿Pero qué es esto? Juan. Pedro, ¿será una ilusión?... PEDRO.' (Mirando la bandeja de pasteles.) Juan, apunten. Juan. Pedro, fuego. Nicanor. Diga usté, seík>r alcalde, ¿les damos un viva? Remigio. Bueno. Nicanor. ¡Vivan los hijos nativos y adotivos de este pueblo! ■ (Todos gritan ¡viva!) Pedro. ¿Pero á quién se victorea? Remigio. Pues á don Juan y á don Pedro. Juan. Á nosotros, ¿y por qué? Remigio. Pues por sus merecimientos. Ven, Bruna, ven hija mía, saluda á este caballero. Bruna, (á Juan.) De aquello que usté me habló, con mucho gusto lo acepto. Casiano. Magdalena, ven acá. (Á Pedrb.) Mi señora y yo tendremos un verdadero placer en que nos visite. Mag. Cierto. — 28 — Casiano. Y aunque yo no esté ea mi casa • es lo mismo... Mag. Ya lo creo. Pedro. ¿Pero qué sucede, Juan? Juan. ¿Pero qué ha pasado, Pedro? Fany. Que yo que soy vuestra prima, ahora de la Habana llego, y que os traigo diez millones * de los que sois herederos. Pedro. ¡Diez millones! (se desmaya.) Juan. (Se desmaya ) ¡Diez millones! Remigio. ¡Pronto el botiquín, el médico! Miguel. Ya vuelven. Nicanor. • ¡Vivan los ricos! Juan. ¡Don Dinero! Pedro. ¡Don Dinero! (Música en la orquesta.) TELÓN DE CUADRO. » 29 — CUADRO SEGUNDO. DON ePUDB© Y DON' JUAN. Telón corto de gabinete elegante. ESCENA PRIMERA. ESMERALDA, DAGOÍJERTO y FUSTA, salea por el primer término de la derecha. Fusta. Quién había de decir, ¡arre! que esos pobrecillos, de la noche á la mañana iban á encontrarse ricos. Esm. Ahí es nada, una fortuna de diez millones y pico. Dagob. Pagaron á toca teja el precio de este édiíicio. Esm. ¡Es una ñoca soberbia! Fusta. Uuien les tose ahora á los chicos. Dagob. En el pueblo los catarros desde ahora están suprimidos. Fusta. Debemos pedirles algo, porque al íin y al cabo han sido compañeros. Esm. Ya lo creo. Dagob. Y así se puso el aviso. [Los Glotones] ¡Gran debut: y se llenó todo el Circo, — 30- no trabajaron... Y deben pagarnos los perjuicios. Y los pagarán. Es claro. Nos darán algo, de fijo. ¿Para qué nos han llamado? Pero á otra cosa. ¿Habéis visto cómo está el pueblo? ¡Caramba! sólo de pensarlo, río. Antes hasta los echaron. No les daban ni un pitillo... Y ahora salen á la calle y hasta les besan los chicos las manos como á los curas. El dinero hace prodigios. ¡Es tan bueno! ¡Tan redondo! ¡Brilla tanto! ¡Es tan bonito! MUSICA. Poderoso caballero es Don Dinero. Dagob. y Fusta. Desde Adán hasta el presente en el mundo es lo primero. Esftj. Es verdad, es verdad, todo e\ mundo gira por el vil metal. Dagob y Fusta. Es verdad, es verdad, etc., etc. Esm. Cuando á una mujer la hacén el amor no mira si el novio es bonito ó no. Mira solamente con tierna pasión Fusta. Dagob. Fusta. Esm. Dagob. Fusta. Dagob. Esm. Fusta. Esm. Dagob. Fusta, Dagob, Fusta. Esm. 51 — el bolsillo del chaleco la cadena y el reloj. ¿Qué tendrá el sonido de ese vil metal que hasta el corazón se le vá detrás? ¿Qué tendrá el din din con su retintín que todo se vende por el oro vil. Dagob. y Fusta. Cuando enamoramos á alguna mujer, aunque nos agrade, cuando bella es. Tan solo miramos con tierno interés sus pendientes de brillantes y lo que puede tener. ¿Qué tendrá ei sonido de ese vil metal... etc., etc. ESCENA 11. • DICHOS y PEDRO, y JUAN por el primer término de la derecha. Los dos visten de frac y corbata blanca. HABLADO. ' Pedro. ¿Hola, señores, qué tal? Juan. ¿Hola, qué ta!? Tanto bueno... Los tres. ¡Señores! Pedro. Nada, dejad á un lado los cumplimientos, Juan. Hombre, que mal te has vestido, tienes el lazo deshecho. Pedro. Falta de costumbre, digo, es tan torpe el camarero, digo, el ayuda de cámara... Pero Juan, ese chaleco te está muy corto, muy corto. — 32 — y además bastante estrecho. Juan. Pues rae pongo otro en seguida. Pedro. Lo que sobran son chalecos. Dagob. Pues nosotros... Esm. Aquí estamos... Fusta. Venimos... Pedro. Ya lo sabemos. Juan. Les invitamos á ustedes... Pedro. Pero con un doble objeto. Queremos darle esta tarde una sorpresa á este pueblo. Juan. Una sorpresa magnífica. Pedro. Tendrán ustedes dispuesto todo el personal artístico para hacer en un momento... Dagob. Lo que usted quiera. Fusta. Pues claro. Esm. En todo le serviremos. Pedro, (á Juan.) Dice que nos sirve en todo. Á mi me sirve. Juan. Lo creo. Pedro, (á Fasta.) Aquellas doce mujeres que se visten tan al fresco... Fusta. Nada, á su disposición. Pedro. Juan, me parece que acepto. Dagob. ¿Y de qué se trata? Pedro. ¡Oh! Eso después lo veremos. Juan. Pason ustedes ahí... ó á cualquier otro aposento. Pedro. Al salón de las pinturas, ó al de recepción, ó al negro, ó al verde, ó al carmesí... Juan. ó á mi despacho de invierno; Pedro. Que pisto que se dá uno cuando le sobra el dinero. Esm. Hasta después Pedro. Adiós, rica. Juan. Vayan con Dios. Dagob. Hasta luego. (Vanse Esmeralda y Dag-nberV) por el primer térmi- no de la izquierda.) - 35 — Pedro. Fusta. Juan. Fusta. Juan. Pedro. Fusta. Pedro. ¡Qué bien nos trata la gente. ¿Señor don Juan? (Medio mutis.) ¿Qué? ¡Don Pedro! Pues... en fin... la... porque claro, vamos... digo... sin rodeos: nosotros estamos mal, y si dan unos cuartejos... Al punto. q ¿Qué vas á hacer? * No te bajes hasta eso. ¿No sabes tú que esas cosas las da nuestro tesorero? (Saca una cartera y dá á Fusta un talón.) Tome usted; vaya á la Caja. Beso á usted la mano. (Dándole la mano que Fusta besa.) BlieOO. (Vase Fusta por el primer término de la izquierda.) ESCENA III. PEDRO y JUAN. Juan. Pareces un arzobispo, hasta la mano te besan. PEDRO. La guita, CUÍCO, la guita. (Transición.) ¿Pero qué ropa tan buena? Juan. Estamos desconocidos. Pedro. Oye tú, mira qué tela. Juan. Mira, zapatos de lustre. Pedro. Pues oye, que mi cadena. Juan. Pues digo, y la ropa blanca. Pedro. ¡Mira, calzoncillos extra. Y las camisas, qué blancas! Juan. ¡Y las pecheras, qué tiesas! Pedro. ¡Cómo me han gustado á mi siempre todas las pecheras! (Pausa.) Juan. ¿Quieres fumar? Pedro. Venga uno. Juan. ¿Conchas, trabucos ó brebas? — k 54 — • Pedro. Venga un trabuco. Juan. Fumemos. (Pausa mientras encienden. ) PEDRO. (Tirándolo al suelo.) Es un trabuco de vera?. Juan. Chico, cómo desperdicias. Parece que no te acuerdas de aquellas colillas... Pedro. Calla, no recuerdes esas fechas. Juan. Y tenemos tarjeteros. Pedro. Toma, para las tarjetas. Juan. Mira las de invitación que he hecho para ía fiesta. Pedro. Á ver á ver. (Leyendo.) Sauterie. ¿Oye tú, qué es esto? Juan. Juerga. Pedro. De modo que en el jardín, y en la esplanada soberbia de la estufa... Juan. Allí daremos al pueblo la gran sorpresa. Hay que vengarse. Pedro. Y de firme, de toda esa gente bestia que nos trataba tan mal. Juan. Chico, nos llegó la nuestra. ESCENA IV. DICHOS y FANY en traje de baile por el primer termine de la derecha. MÚSICA. Ya estoy aquí. ¡Qué guapa está! ¿Qué tal el traje? ¡Pirárnidal! Hay que vestir Fany. Pedro y Juan. Fany. Pedro y Juan. Fany. — 35 — para recibir con elegancia con mucho sic, Pedro y Juan. Por eso nosotros estamos de frac, de corbata blanca y guantas y clác. Fany. Viva la elegancia y viva París, pues todas las modas nos vienen "de allí. Pedro y Juan. Viva la elegancia... etc., ete* Fany. Hay que vestir para recibir, tener buenas formas saludar así. Juan. ¿Cómo está el barón? Pedro. ¿Cómo está el marqués? Juan. Beso á usted la mano. Pedro. Á los piés de usted. TERCETO. Viva el placer que dá el metal, viva la dicha que dá el Champagne. La ardiente copa placer nos dá, que entre su espuma nace el cán-cán. (Bailan.) HABLADO, Vamos á hacer los honores. Mucha diplomacia, ¿eh? ¡El brazo, prima! Al jardín. (Vanse por el primer término de la izquierda. El frac me sienta muy bien. Juan. Pedro. Juan. Fant. Pedro. — 36 — ¡Qué modas! Parezco un i camarero de café con alas. A recibir á la moda parisienne, (Vasa por el primer término de la izquierda. Músi- ca en la orquesta.) MUTACIÓN. — 37 — CUADRO TERCERO. SXCMOS. SEIS. ©. f>lBS© ¥ D. JUAN. Jardín elegante & todo foro, con gran estafa de cristales al fondo, que se trasformará á su debido tiempo. ESCENA PRIMERA. BRUNA y REMIGIO por el segundo término de la iz- quierda» La primera vestirá trajo de baile elegante, y el se- gundo sombrero de copa exageradamente alto. Frac azul» chaleco blanc< , corbata encarnada, pantalón azul; etc., etc» Remigio. Pasa, Bruma, vamos, niña. Bruna. ¡Qué jardín más elegante! Remigio. Tú si que lo estás; es claro, eres hija del alcalde, la primera autoridad. ¿Qué tal me sienta á mi el fraqué, me parece que el chaleco, la camisa de lunares, pantalón, azul marítimo; creo que estoy en carácter. Pues, ¿y el sombrero, te gusta? Bruna. Me parece un poco grande. Remigio. Pues era de última moda en tiempos de Calomarde. Bruna. ¿Pero tan alto? R'emigio. Mejor, porque así se sobresale por encima de las masas, # ó soy, ó no soy alcalde. Bruna. ¡Dónde estarán Pedro y Juan! Remigio. Haz el favor de callarte, los dos son excelentísimos señores... No disparates. Bruna. Bueno, papá; diga usté, si Juan el amor me hace, ¿qué hago yo? Remigio. ¿Qué has de hacer, tonta?-.. Sonreirle muy amable, echar los ojos al suelo pata que él te los levante, y si te coge la mano, y si se extralimitase... Bruna. ¿Qué hago entonces? Remigio. Pues cogerlo, quiero decir, atraparle. Yo le decía las décimas del Tenorio en el instante. Bruna. ¡Si me casara con él, ¡cuántos coches, cuántos trajes! Remigio. No te digo nada, hija. Bruna, por Dios, que te cases. Trastéalo bien, caramba, mujer, hazlo por tu padre. escena tu DICHOS, MAGDALENA y CASIANO, segando ¡¿mi- no de la derecha. La primera vestirá traje verde, chaquetilla encarnada, sombrero azul, todo lo más ridículo posible. £1 segundo, sombrero de copa, exageradamente pequeño, panta- lón de cuadros grandes, levita negra hasta los talones, para- guas encarnado con puño grande de asta de ciervo. Mag. Buenas tardes. Casiano. Aquí estamos. Mag. ¿Se ha empezado la reunión? Bruna. Es temprano todavía. ¡Qué traje! — 39 — Mag. Pues no que no, lo estrené en Madrid el día del ciento de Calderón. Remigio, (A Casiano.) ¡Bien; magnífica levita! Casiano. Mi señora la encargó á la calle de la Cruz. Remigio. Pues le han mandado á usted dos. ¿Y viene usted con paraguas? Casiano. Para que no le dé el sol al traje de mi señora y se le coma el color. Remigio. Es verdad, que es verde el traje... Le ha llamado burro al sol. ¡Buen puño! (Reparando en el paraguas de Casiano.) Casiano. De asta de ciervo, y que tiene un gran valor. Remigio. ¿Es recuerdo de familia?... Casiano. (Por Magdalena.) Ésta me lo regaló,. ESCENA III. DICHOS y D. MIGUEL; LIBORIO, NICANOR y CORO GENERAL. Todos visten ridiculamente exagera- dos. Salen por el segundo término déla derecha. Nicanor. Aquí estamos toos vestios con toos los mejores trapos. Miguel. ¡Qué bestia. Señor alcalde!... Casiano. Hola, señor boticario. ¿Mas qué es eso? Liborio. El botiquín, por si alguien se pone malo. Remigio, (á Nicanor.) ¿Y cómo te vienes tú? Nicanor. En mi traje de diario. Y me puse esta levita, •vamos, pa parecer algo. Como no tengo chistera, me puse este sombrero ancho, y me dije, váyase lo ancho que tie por lo alto. ESCENA IV. WCHOS, PEDRO y JUAN por el segundo término de la izquierda. Pal. i.* ¡Aquí vienen! . Pal. 1.a ¡Qué elegantes!. Pedro y Juan. ¡Señores! Todos. ¡Vivan! Pedro. Mil gracias. Casiano. Señor Alcalde, un discurso. Remigio. Verdad. Pido la palabra. (Pausa.) Yo el Alcalde, tomo el nombre de habitantes y habitantas de este pueblo, para... que... las... si... no... digo. Me embarga la enagenación mental de mis ideas nefandas. Por eso, por lo olocuentes que han de ser mis alabanzas, diré, que yo y mi familia y este pueblo, que es la patria, y en fin... bueno... doy por dicho, vamos, todo lo que falta, y acabaré dando á ustedes las más expresivas gracias. He dicho. Todos. ¡Bravo! ¡Muy bien! Pedro, (á Juan.) Yo le contesto. ¡Palabra! (Pansa.) Agradeciendo muy mucho esas ideas... bastardas que... cual... quien... cuyos y cuyas, eso... ya está dicho, basta. (Á Juan.) ¡Eh! ¿voy bien?... Bueno, prosigo* ¡Nuestro Corazón 1 (Todos aplauden.) Mil gracias. Todas; todas las potencias, sin dejar una, del alma, se hallan conmovidas todas, - 41 — y en fin... un vaso de agua. (Después de beber.) He dicho. (Grandes aplausos.) (Á Juan.) ¿Eli? Cómo aplauden todas las masas compatas. Remigio. ¡Es usted un orador! Mag. ¡Qué lengua, qué lengua! Pedro. ¡Vaya! Bruna. ¡Ha estado usté superior, sobresaliente! Pedro. Cá, nada. Miguel. ¡Admirable! Liborio. ¡Colosal! Casiano. ¡Me ha puesto usted!... Pedro. ¡Vamos, pasa. Nicanor. ¡Pistonudo! Pedro. Qué borrico, pensé que era una descarga. Juan. ¡Cómo les tomas el pelo! Pedro. Ya verás, y lo que falta. ESCENA V. DICHOS, FANY, ESMERALDA y dos LACAYOS con librea, con bandejas, botellas .y copas, por el segundo término de la izquierda. Faní. ¡Señores! Esm. ¡Vaya el Vermout! Fany. Esto es para abrir las ganas. Pedro, (á Juan.) No lo conocen y avisa, no crean que es para gárgaras. (Á todos.) Vaya, cada cual su copa y alegría y algazara. Juan. Anda, bebe, pueblo bárbaro, que no comerás en casa. — 42 — MÚSICA. Todos los personajes menos Fany prueban el vino y hacen gestos. Todos. Fany. Todos. Fany. Esm. Bruna. Las tres. Todos. Fany. Las tres. ¡Ay! ¡Jesús, qué mal me sabe el Vermout, esta es la bebida que usa Belcebú. ¿No os gusta este vino? Volvcdle á probar, pues, vamos, señores, con él á brindar. Á beber, á brindar! ¡Á beber, á brindar! (Aire de vals.) Con la copa así en la mano es más bella la mujer, que en sus ojos y en su boca retratado está el placer. Cuando brinda una mujer tiene encanto singular, que entre el fuego de la orgía busca amores con afán. En la copa ardiente vino, en el pecho la pasión, y en los ojos entornados las venturas del amor. En la copa ardiente vino... etc., etc. Pronto, á beber, corra el licor y arda en nuestras venas el vino y el amor. Pronto, á beber... etc., etc. Y palpite el corazón de las copas al chocar. Viva el placer que el vino da. Viva el placer — 43 — que el vino da. Faxt. Tin, üq; tin, tin, tin, tin, tin, tán, viva el placer que el vino da. TODOS. (Sonando las copas.) Tin, tin, tin, tin, tin, tin, tin, tán, viva el placer que el vino da. HABLADO. Fany. Ahora, señores, si gustan, pasemos á ver la casa. (Vaose todos menos Pedro, Juan, Bruna y Mag- dalena, por el segundo término de la izquierda.) Jijan. (á Bruna.) Quédate. Pedro, (á Magdalena.) No te retires. Remigio, (á Bruna.) Aprovecha, hija del alma. ESCENA VI. BftUNA, MAGDALENA, PEDRO, JUAN. Juan. (á Bruna.) He dicho que te quedes porque quería... Bruna. Quizá hablarme de amores... Si soy tan niña... Jüan. ¡Ay, Bruna, Bruna, # cómo me estás gustando, cómo me gustas. PEDRO. (Á Magdalena.) Por esa linda cara tan hechicera diera los diez millones... (Ap.) Ni' dos pesetas. Mág. Cállate, hombre, que soy casada y llena de obligaciones. — 44 — Bruna. Yo siempre te he querido. Juan» jSí? HiiIpp pnpantn! \Ap.^ Aiiurd ai que me quieres, v es ñor lo<! piiartos Pedro. íAv. Maí?H.*iIf*na • V UUl/Uiii lUAu» ¿yuer... rtunui \Ap.^ uüb uros pn la í*ahp7fi Juan. Conque quieres casarte? Prnntn v onntícrn Pedro. Oye, ¿por qué no matas á tu marido? Mag. íAv Jpsús calla atrpvidn' d ti C » 111U « • . . mnc rpínnanta lilao Jciiiuauia. Juan. Tpndrás r,ní*hp«¡ Iaí*avnQ ínva«¡ v traip<« jujaa j najes. Bruna. ¡Ay, Jesús, cuantas cosas, que no me engañes!... Juan. Gállate, Bruna, los dos nos casaremos... (Ap.) Creo que nunca. Vfiv á pntnnrartp un Inrn vprdp v narlpro para que te repita... iOiip ri<*n pq PpHiyí! V ci til niiiprPQ i oí tu t^uicico 1p pnQpñamnc! ítiip dií?a tOtlP VÍPTIP P^PÍ jyuc vicuo cocí Juan. Mírame de rodillas, mi dulce prenda. Pedro. Ya estoy como los chicos en las escuelas. Bruna y Mag. ¡Vamos arriba! Juan. (ap.) Nada, se lo creyeron. Pedro. (ap.) ¡Qué par de lilas! — 45 — ESCENA ' ÚLTIMA. DICHOS, REMIGIO y CASIANO por el secundo término de la derecha, y á poco D. MIGUEL, LIBORIO, NICA- NOR, FANY y CORO GENERAL por el secundo tér- mino izquierda. Remigio, (á Juan.) ¡Ven acá, yerno del alma! Casiano, (á. Pedro. ) Pero don Pedro, don Pedro, ¡qué brornista que es usté! Pedro. Mucho, mucho. Casiano. ¡Tunantuelo! Remigio. Señores, vengan aquí. (Salen todos) Estoy loco de contento. Don Juan se casa con Bruna. ¡Vivan mi hija y mi yerno! Casiano. ¿Pero es verdad? Juan. Si señor. Bruna. Y tan verdad, ya lo creo. Fany. (á Pedro.) Primóla está todo listo. Pedro, (á Juan.) Juan, ya está todo dispuesto. Juaj. Pues nada, función de títeres y un rato nos reiremos. Pedro. Dejadme á mí, ya veréis. Los pobretes Juan y Pedro, los que tratabais vosotros como se trata á los perros, y los que tratáis ahora, porque ya tienen dinero, con agasajos y mimos y la mar de cumplimientos, os quieren dar en seguida una prueba de su afecto. Atención: Tú, alcalde ilustre, que hoy aspiras á ser suegro. Juan. Atención, niña inocente, que me quieres porque tengo... (Haciendo señal de dinero.) Pedro. Oye, tú, casada amable, — 46 — y escucha tú, pastelero, y escuchen todos ustedes. Nos marchamos de este pueblo, no nos casamos con nadie y los mandamos al cuerno. Bruna. ¡Será posible, Dios mió! Mag. Hombre, no seas grosero. Remigio, (á Juan.) Yerno, es usté un miserable, ó se casa usté ó me pierdo. Bruna. ¡Esto es atroz! Nicanor. Es inaudito. Fany. Vamos, no hagáis aspavientos, ¿Qué os extraña?... Si vosotros, colección de majaderos, tenéis la culpa de lodo; venid y quemad incienso en honor de vuestro Dios; ahí le tenéis: ¡Don Dinero! MUTACIÓN. CUADRO CUARTO. ¡BON ©JN1B©! Se abre la estufa y aparece en grupo conveniente delante de un telón en que se halla un talego que dice, DIEZ MILLONES y poblado de rayos, mujeres representando billetes de Banco, onzas y monedas de cinco duros. Este grupo queda á juicio del Director de escena y se hallará, alumbrado con luz Drumont roja. FXNY. (Al público ) Si Don Dinero no te disgustó con un aplauso da tu aprobación, ya que es costumbre siempre al final una palmada solicitar. Todos. Tin, tin, tio, tin, tin, tin, tiu, tán, una palmada solicitar. TELÓN RÁPIDO. ARCHIVO Y COP1STERIA MUSICAL PARA GRANDE Y PEQUEÑA ORQUESTA PROPIEDAD DE FLORENCIO FISCOWICH, EDITOR. Habiendo adquirido de un gran número de nuestros mejo- res Maestros Compositores, la propiedad del derecho de repro- ducir los papeles de orquesta necesarios á la representación y ejecución de sus obras musicales, hay un completo surti- do de instrumentales que se detallan en Catálogo separado, 4 disposición de las Empresas. PUNTOS DE VENTA. En casa de los corresponsales y principales librerías de Es- paña y Extranjero. Pueden también hacerse ios pedidos de ejemplares direc- tamente al EDITOR, acompañando su importe en sellos de franqueo ó libranzas, sin cuyo requisito no serán servidos.