ESTUDIS FONÈTICS

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University of Toronto

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LABORATORI DE FONÈTICA EXPERIMENTAL

ESTUDIS FONÈTICS

PUBLICATS SOTA LA DIRECCIÓ DEL

Dr. P. Barnils

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BARCKLONA

INSTITUT D'ESTUDIS CATALANS

PALAU DE LA DIPUTACIÓ

MCMXVII

Impremta de la Casa de Caritat : Montalegre, 5 : Barcelona

Vers mitjan agost de l'any 1914, i redactada pel qui subscriu, fou tramesa a l'Excel•lentíssima Diputació Provincial de Bar- celona, per la Secció Filològica de 1' Institut d'Estudis Catalans, una Memòria sobre la creació d'un Laboratori de Fonètica Experi- mental en demanda dels subsidis necessaris per a ]a seva instal- lació definitiva, el seu sosteniment i la seva millora.

Reproduïm aquí un fragment de la dita Memòria, on asse- nyalàrem una de les finalitats principals que motivaven la nostra petició:

«La instal•lació com cal d'un Laboratori de Fonètica — dèiem — ens facilitaria l'estudi dels nostres dialectes sota el punt de vista experimental, permetent-nos seguir el moviment de la ciència filològica en les seves novíssimes ramificacions. Concretant-nos a la nostra llengua, són innombrables els estudis que podríem empendre i els problemes per als quals seria possible trobar una solució. Començant per les articulacions dels sons, base de llur classificació en general, és ben poca cosa ço que en sabem i no s'aparta gaire de les senzilles definicions tradicionals de gramàtica elemental, i no cal dir la ignorància en què ens trobem respecte de llur naturalesa fònica. La intensitat, la quan- titat i l'entonació ens són plenament desconegudes, com ens ho són les qüestions tan temptadores que afecten al ritme i a la mu- sicalitat que caracteritza sovint els nostres parlars. El filòleg que en excursió dialectal ha recorregut el nostre domini lingüístic, sap prou bé la recança amb què abandona les Balears o l'antic regne de València, convençut de la impossibilitat d'anotar sobre el paper, amb sols l'ajuda de signes diacritics, les nombroses in- flexions de veu de tota mena amb què mallorquins i valencians matisen naturalment llurs frases, i impotent per a retenir-les i

donar-los una expressió comprensible en l'ordenació de treballs posteriors. I cabalment aquest element íntim de la llengua ha d'ésser d'un alt valor psicològic per a penetrar i conèixer a fons la fesomia de la nostra parla. Això, acompanyat de l'existència d'una infinitat de sons característics que pul•lulen bregant amb la mort i la vida, sobretot a les regions extremes de la frontera catalano-aragonesa i valenciano-casteliana, ens reclamen els nous mitjans d'investigació, auxiliars poderosos de l'orella hu- mana. Els sons de la llengua, sotmesa a una paulatina evolució continuada, no els registrem auditivament sinó quan ja han assolit un terme d'articulació relativament fixe considerat com a normal en la parla de cada dia. I, amb tot, [quantes estacions de passatge no hauran sovint resseguit els orgues de la fonació abans d'esta- blir-se d'una manera definitiva, circumscrivint-se en una zona de moviment durant una època més o menys llarga! Moltes d'a- questes etapes, molts d'aquests fenòmens de trànsit en el curs d'una evolució fonètica, podem estudiar-los a temps, podem se- guir-los en llur desplegament biològic, operant per consegüent així sobre la matèria viva de la llengua, treball sempre més alli- çonador que el de l'anàlisi de fenòmens ja pervinguts al grau mà- xim de llur evolució fisiològica (pàgs. 4-5).»

L'Excel•lentíssima Diputació Provincial atengué amb muni- ficència els nostres requeriments. Mercès a ella, el Laboratori és avui una realitat formosa, comptant, en poc temps, amb un nombre de recursos d'experimentació i d'estudi que ha superat les nostres esperances.

L'exposició transcrita d'un dels objectius immediats del nostre Laboratori determinava ja clarament el camp assignat a la nos- tra tasca. Aquest, però, s'eixamplà per ell mateix tot d'una, al bell començament de funcionar els aparells, l'istiu de 1916. I no podia ésser d'altra manera, donat el caràcter de gabinet públic de treball que prengué el Laboratori, la multitud d'in- teressos d'ordre científic que s'adeien amb la nova institució, i el pla d'investigacions lingüístiques especials que hi portaven els estudiosos. Nogensmenys, tot això contribuïa al prestigi del nostre idioma i del nostre Laboratori, que per aquest sol fet estenia el seu radi d'influència i penetrava vigorós en una nova esfera de relació científica, i podia aprofitar-se d'una manera di-

recta i immediata dels resultats múltiples obtinguts en el domini experimental.

En el present volum d'EsTUDis fonètics, amb què inaugurem la col•lecció de les nostres publicacions, recollim principalment els treballs fets a base d'experièr.cies realitzades en el nostre La- boratori. Però, posats a eixamplar el camp de contribució a la ciència fonètica en el sentit que més amunt indicàvem, no sabríem circumscriure'ns, d'una manera absoluta, a la nostra producció única. És per això que acceptem també agraïts les aportacions de fora i, en general, tota col•laboració amical dels erudits que vulguin honrar la nostra publicació.

Procedint així, esperem romandre en contacte amb els pro- fessionals de la ciència, i ens és grat pensar que donem, al mateix temps, ampla realitat al compliment d'un deure que sentim contret envers la nostra Corporació Provincial.

P. Barnils Barcelona, 31 de juliol de 1917

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Comentaris a un fragment recitat

I. Portats, per atendre les visites que sovint honren el nos- tre Laboratori de Fonètica, a fer inscripcions improvisades sobre l'aparell registrador de la paraula, ens havem acostumat ja de temps, i per raons de simpatia o de rutina que no ens sabríem pas explicar satisfactòriament, a recitar la següent estrofa d'En J. Ver- daguer :

Veus eixa mar que abraça — de pol a pol la terra? En altre temps d'alegres — hespèrides fou hort. Encara el Teide gita — bocins de sa desferra, tot braolant com monstre — que vetlla un camp de mort.

(L'Atlàntida, cant I.)

Aquestes impressions, la majoria de les quals, com es pot compendre, no resultaven aprofitables per a fins científics, ens feren concebre la idea, a còpia de repetir-les, de cercar-ne la uti- lització, esmerçant, en quant fos possible, una major cura en exe- cutar les futures experiències. Hi contribuí poderosament la trobaUa feta, entre les nostres col•leccions de material, d'una fulla contenint la mateixa estrofa registrada a Hamburg, en el Labo- ratori de Fonètica de l'Institut de Llengües Colonials, el dia 7 de maig de l'any 1914.

Heu's aquí el fonament d'aquest article de Comentaris a un fragment recitat. La tasca d'establir comparances entre dife- rents moments d'impressió de la paraula, recollits sense mires a un estudi, sense cap prejudici, no podia ésser més suggestiva. Per això ens decidim avui, en inaugurar les publicacions del nostre

Estudis fonètic? 2

F. UAKN'ILS

Laboratori, a acoblar les fulles disperses que fan per al nostre objecte, i a estudiar-les, fent-les acompanyar d'altres que, repro- duint el mateix fragment, són degudes també a altres subjectes. Totes deu, excepció feta de l'assenyalada amb el mim. I, obtin- guda amb el laringògraf, han estat, doncs, executades amb el qui- mògraf, un tambor petit de 15 mm. i l'embocadura recollint direc- tament l'aire de la boca.

2. Donem aquí hi transcripció fonètica de l'estrofa més amunt anotada, que ens ha de servir en endavant de punt de partida:

bçííz étç niar k ehrâse dt pol e pol le téreP

en äiire thnz d elégrez espéridésfóu ort;

eíikàre í tcije jüe l•iisínz de se desfere,

tóh breulân kóm monstre ke héU úíi kam de mort.

No cal dir que la transcripció precedent reflecteix la pro- nunciació normal del català del centre, o, millor dit, del català literari. Resten, doncs, excloses les variants dialectals en el sentit propi de la paraula. Els subjectes són, ultra l'autor ( B), els amics M. de Montoliu (M) i E. Vallès (V), els noms dels quals consignem agraïts.

Respecte de la transcripció del nostre text, cal observar en- cara que, si bé el caràcter de les vocals i de les consonants es pot donar com a suficientment i avinentment assenyalat, el que toca a l'accentuació és palesament rutinari. Car hi havem accen- tuat senzillament totes les vocals de les paraules que, pronuncia- des isoladament, ja d'elles porten accent o són tòniques. Això no correspon, naturalment, a l'accent rítmic del vers, i menys al de la recitació, que, com es podrà veure més avall, ofereix oscil- lacions diverses. Per corroborar ço que acabem d'observar, fi- xem-nos en l'accentuació diferent que ofereix la nostra estrofa, marcant els accents solament allà on, en aquest moment donat, en recitar-la, tenim el sentiment de carregar principalment l'ictus:

béíjz eee mar k ehràse de pol e pol le tèfe?

en altre tèmz d elégrez espérides fou ort;

et'ikâre / teide jüe husínz de se desfére,

tob breulân kom monstre ke héU ui'i kam de mort.

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

3. El que diem respecte de l'accentuació, pot i ha de dir-se també de les pauses consegüents en el recitat. Així, i per deixar ja consignada una particularitat que afecta les nostres experièn- cies, exposem les pauses que han executat els tres subjectes, les quals pauses no són tingudes en compte en les taules-quadros de la quantitat dels sons. Les dites pauses són com segueixen:

hçnz çfç mar k cbydsr... I II III IV V VI VII VIII IX X

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de pól e pol le tére | I II III IV V VI VII VIII IX X

316 56'5o 88 74*50 85 89*75 6i'25 óo'25 74 61

en altre témz d elçgrez espériJes fon ori \ I II III IV V VI VII VIII IX X

314 27 75 57'25 64*50 57 68 22 36^50 31

Solament l'experiència IV presenta aquí una pausa de 13 cm. darrera el mot témz.

eùkâre I téije jüe...

IV V VI VII VIII IX X

17*50 18 32 47*50 — _ _

busínz ífe se desfere \

IV V VI VII VIÏI IX X

45 48'75 47'25 5o 34'5o 48 32'50

tób breulân kóm monstre... IV V VI VII VIII IX X

26 10*50 22*50 i5'5o — — —

4. Dels quatre versos de l'estrofa, no n'hi ha, com es pof veu- re, sinó un, el segon, que hagi estat recitat sense pausa entre els dos hemistiquis, la qual cosa és probablement atribuïble al caràcter adjectiu à'elçqres que, en el nostre cas, seguit d'una pausa, hauria

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mantingut una suspensió de sentit incomplet. Fora d'aquí, un cas semblant es pot donar com a excepcional, i encara cal fer constar que sempre que es presenta es tracta dels subjectes M, V , que, a jutjar aquest fet, s'han deixat portar més per l'accent sintàctic que pel que podríem nomenar estilístic.

Quant a la duració de les dites pauses, no sabríem trobar cap relació constant entre les xifres que ens permetés treure'n alguna conseqüència. D'altra part, no pretenent fer en aquest article un estudi sobre el ritme fisiològic que poguessin reflectir els nostres recitats, tampoc és necessària aquella. Nogensmenys, cal apuntar un fet que es desprèn d'una senzilla revisió de les xifres consignades. Aquest fet es reporta al caràcter arrossegat, podríem dir solemnial, de la dicció. Així es pot veure com, abs- tracció feta d'algun cas isolat, les pauses dels diferents subjectes, en els dos primers versos, són més llargues que en els altres. I, dintre aquells, tenen encara el màxim les pauses corresponents al segon hemistiqui del primer vers.

Anotem també, per a l'experiència I del subjecte B, en tots els hemistiquis, una major durada de les pauses en comparació amb la que ofereixen les dels altres subjectes. Aquesta parti- cularitat, que, de momeiit, sembla no tenir importància, assenyala ja una curiosa relació amb la producció general dels sons de l'es- trofa, com es pot comprovar més avall amb les quantitats, també màximes, que donen sovint les mesures dels traçats del dit sub- jecte B.

5. Donem a continuació, expressats en centèsimes de segon, els resultats obtinguts mesurant, fins on ha estat possible, tots els sons que integren el fragment recitat en les diferents experiències, de les quals en reproduïm una com a mostra (fig. i):

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

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COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

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l6 p. BARNILS

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21*50

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT I7

6. És una cosa manifesta que les quantitats exposades en les taules precedents no ens ofereixen un reflex imponent d'igualtat entre els diferents exemples. Això hauria estat, al nostre enten- dre, precisament una cosa estranya, car no pot pensar-se en una disposició d'esperit constant en un mateix individu en diferents períodes de temps, i menys en una disposició d'esperit exactament igual en diferents individuus. A aquest fet d'ordre psico-fisiològic creiem, doncs, principalment atribuïble la impressió de desconcert que produeixen les nostres columnes de xifres. Nogensmenys, i en darrer terme també reportable a un fet del mateix ordre que l'indicat, no resulta difícil trobar una certa orientació en aquelles dades, que permet entreveure una tendència a la uniformitat rítmica dintre la relativitat de cada experiència.

Així, podem constatar fàcilment que cap de les línies horit- zontals de les taules, on van exposades les mesures de cada so corresponent a cada experiència, presenta una diversitat tan abso- luta que no permeti agrupar un minimum de dos resultats dins una mateixa quantitat de temps determinada. I en dir això no ens referim pas especialment a les xifres d'una o més experiències que resulten exactes. Considerem això més aviat com una cosa d'atzar, i no volem pecar de rigoristes atribuint-li una valor que segurament no té. Convençuts que ço que esguarda al ritme quantitatiu no depèn exclusivament de l'alternància dels sons amb nombre matemàtic de vibracions, car aquest no és regular- ment mai el mateix en cada repetició, sinó que oscil•la dintre una zona més o menys ampla i obeint a causes múltiples, havem tractat d'orientar-nos per refermar ço que indiquem al comença" ment d'aquest apartat.

7. A l'efecte, i disposades tantes fulles de paper quadriculat com sons componen l'estrofa recitada, hem anotat al marge esquer- re de cada una, de dalt a baix, els números parells 2-4, 4-6, 6-8, etc., fins a 50-52, terme màxim de les quantitats a registrar; i a l'ex- trem superior, en hnia horitzontal, els nombres I, II, III, etc., refe- rents a cada fulla Amb aquest procediment resten, com es pot veure, excloses les fraccions de centèsima de segon, la qual cosa justificàvem ja no fa gaire; i d'altra part es determina en certa manera el camp d'oscil•lació quantitativa de cada so. Assenya- lades d'aquesta manera totes les quantitats, o, millor dit, totes les

Estudis fonètics 3

l8 p. BARNILS

columnes verticals i horitzontals on coincidien les xifres, hem obtingut una sèrie considerable de gràfiques sumament curiosa i interessant. Heu's aquí ara les observacions que ens suggereixen. 8. Els tres exemples de p (fig. 2) en de pol (línia 2), e pol (línia i), çspçriífçs (línia 3), ens ofereixen 14 casos amb la quanti-

P.

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Fig.

tat de 12-16, 6 amb la de 10-12, 3 amb la de 16-18 i 2 amb la de 8-10, essent-hi representats els diferents subjectes, tots els quals, resumint, cauen dintre els números 8-18.

9. Quant a la t (fig. 3), cal considerar a part els dos tipus que la gràfica ja ens revela com a totalment diferents. Un d'aquests, el que ocupa la part baixa de la figura, respon a la / en les paraules ort, mort i tób- (tot). En aquests tres exemples, malgrat de no constatar-hi punts de contacte, com en el cas de p i altres que més avant s'exposen, es pot notar fàcilment un reflex de la dicció sem- blantment emfàtica en els tres subjectes. Observi's que ort (línia 9) i mort (línia 8) són paraules finals de vers, i, encara que no sigui pròpiament la t la que porti l'accent del recitat, ens inclinem a creure que l'allargament de la seva articulació és atri- buïble a la tònica general de força accentuativa del mot en con- junt. Per ço que esguarda a la ^ de iob (hnia 7), creiem que l'ex- plicació és d'un ordre anàleg al de la que s'acaba d'indicar. Cal

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

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1

Fig- 3

20

P. BARNlLS

tenir en compte que aquí és un començament de vers, i l'arti- culació es prepara amb major intensitat fisiològica. De totes maneres és evident que la gràfica d'aquesta /- ofereix oscil•lacions diverses que no permeten col•locar-la absolutament dintre la ca- tegoria dels exemples òrti mort. L'altre tipus de t (tçre [línia 4], altre [línia 6], /í,'m2 [línia 3], téidç [línia 5] , ;ï/í; [línia 2], monstre [línia i]), dóna ja una quantitat més reduïda, apareixent com a més normal la que marquen les línies 4 i 2, segurament pel fet d'ésser reflexes d'una t intervocàlica (Iç tèvç, jíte) . Les desviacions que s'obssrven en els altres exemples es poden explicar principal- ment per la naturalesa de la consonant que precedeix a la t.

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Fig. 4

10. La k (fig. 4) amb cinc exemples (k çhràsç [línia 5], enkâre [línia 4], kóm [línia i], ke ÍJéllj [línia 2], kdm [línia 3]), resta situada entre 12-16 per a 19 casos, entre 8-12 per a 15, i entre 6-8 per a 4 casos, participant-ne els tres subjectes; i, d'altra part, entre 2-6 per tres casos ( B, M), entre 16-20 per 5 casos (B, M), entre 20-26 per quatre ( B, M) .

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

II. La / (fig. 5) amb sols dos exemples (fou, línia i; desfèfe, línia 2) ens dóna certament pocs casos de coincidència de punts. Nogensmenj'S, els traçats de les dues línies reflecteixen una on- dulació tan semblant que difícilment pot atribuir-se a l'atzar de l'enregistramenl: .

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Fig. 5

12. La majoria dels casos dels sis exemples : s,ç (línia i), espèrides (línia 2), d;sfi;fç (línia 3), monstre (línia 4), bustnz (línia 5), ehäse (línia 6), amb s (fig. 6) cauen dintre el quadrat de 10-14, seguint en ordre els compresos dintre 6- 10 i dintre 14-16. Es de notar que cl minimum i el maximum de la quantitat, en els casos que cauen fora de les zones indicades, corresponen als subjectes M ï V .

13. El so e- (fig. 7), amb l'únic exemple éee, que compareix a l'estrofa, no necessita comentaris especials. Remarquem so- lament que, de les deu experiències, n'hi ha sis que ens ofereixen coincidència, corresponent aquí els dos casos de maximum als subjectes B \ M.

14. El caràcter diferent d'articulació de la h en els diferents exemples: hçijs (línia 6), chrâsç (línia 2), hiisíns o tnisíns. {\\m^ 'i) , tòb breulàn (línies 4 i 5), t/çljj (línia i) pot explicar, en principi.

p. BARNILS

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Fig. 7

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

23

l'encreuament desorientador de les línies (fig. 8). Fem constar que els punts de la línia 6 que donen el maximum, i en tres dels quals convenen perfectament experiències dels tres subjectes, cor- responen a la consonant inicial de l'estrofa. Una cosa semblant es podria dir dels dos punts també extrems de la línia 3 per ésser aquí la b (busíns) inicial d'hemistiqui. Es pot observar, en

Fig. 8

canvi, que allà on la h ha estat pronunciada amb tota seguretat com a fricativa (línies 2, i), les ondulacions són més normals i seguides. L'extensió dels punts 10-12 en la primera d'aques- tes línies la creiem atribuïble a la modalitat vocàlica d'una e que inconscientment s'ha produït entre la è i la ?' i que havem sumat a la quantitat de la primera consonant. Una cosa semblant pot observar-se en alguns punts de la línia 5 que responen així ma- teix a una bilabial sonora seguida de ;' (breuldn).

24

p. BARNILS

15. Una observació semblant a la que havem fet per b, per ço que al seu caràcter aiticulatori es reportava, podem fer també aquí per la d (fig. g). Efectivament, la línia 7, que se'ns mostra regularment amb un maximum de quantitat respecte de les altres, és la d amb què comença el segon hemistiqui de l'estro- fa, i la d de la línia 6 explica també perfectament la seva on- dulació cap a 12-16 en quatre casos, tenint en compte que és

Fig. 9

una d precedida de consonant nasal (kam de mori) i, per tant, te- nint un caràcter de so explosiu més marcat que en altres circums- tàncies. Els altres exemples témz d'elçgres (línia 2), espçrides (lí- nia 3), tèide (línia 4), busínz de (línia 5), sç dçsfçre (línia i), oscil- ien, com es pot veure, entre 2-10, i són més nombrosos els casos compresos entre 4-8.

16. La g, exemple únic (fig. 10), es mou entre 4-8, el cas de 2-4 apareixent isolat i els tres de 10-12 explicables, a la nostra manera de veure, per la mateixa raó apuntada ja per als casos extrems de b. Noti's la posició de la nostra g que correspon a la paraula e legres.

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

S

I

11

III

lY

V

VI

VD

vm

IX

Y

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1

r>

r>

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— 1

f

\j

s

8-10

\i

]

1MÍ

VI

L

J

M-U

Fig. lo

17. La gràfica de j (fig. 11) en jtte, es mou, llevat de dos casos del subjecte B, entre 4-10; i és notable la comparació que ofereixen entre ells els altres casos no solament de B, sinó també de M i de V.

J

1 II

111

IV V

Yl

VII w

IXX

S

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^

1 ,

r\

1

w

^

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8-10

Ly

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]

\i

'

M-iJ.

\j

•Di-lí

1

U-i8

J

18-20

Fis;. II

18. Les dues / (fig. 12) en béUj, tampoc divergeixen d'una manera considerable. Les de ß i F, amb dos casos d'excepció entre 10-12 per al primer, es mouen entre 6-10. Solament M ens dóna una vegada 4-6, i una altra, coincidint amb B, ens dóna 10-12 per als dos sons.

Estudis fonètics 4

26

p. BARNILS

I

1

II

HI

17

Y

YÍ

VII

11

IX

X

S-J,

;.-£

f\

c- 8

r\

' '^

r^

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~"i

r

g

r^

Í

\ )

1

^

-2

^o-n

J

\J

y

M^ih

Fií

19. Sobre la / (fig. 13), de la qual, per deficiències d'inter- pretació de les fulles, anotem solament cinc casos (dç póí [línia 5], ditrç [línia 4], çlçgres [línia i], eí tèide, [línia 3], brnildn [línia 2]), pot veure's que el major nombre de punts de coincidència està, comprès entre 6-10, seguint en ordre els quadrats 10-14 i 2-6. La línia 5 ens dóna els casos de quantitat màxima en ço que es refereix a I, V i VIII, i, en general, es pot dir que és la que es

Fig- 13

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

27

manté més constant en aquesta tendència. Probablement n'és causa l'èmfasi de la dicció en posar de relleu la paraula /»ó/, que, a més de portar l'accent, tanca un terme de comparació de la frase. 20. Sorprèn l'absència de traçats per a z (fig. 14) en el quadro 2-4, i el reduït nombre de dos en el 4-6. Amb tot, si el lector ob- serva els exemples on concorre la nostra consonant ( bçijz [línia 2],

z

1

11

líl

lY

V

VI

vn

yhi

ne

y

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8 -10

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V

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/

H

U-lA

1 ;

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"-— .

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1

^

1

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1 ,

'■"'1

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L-j

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1

n-ih

n-Jí

r

/

3.(-ii

_/

U

Xd-ío

—

Fig. 14

témz [línia i], çlçqrez [línia 3], businz [línia 4]), es donarà compte fàcilment de l'allargament possible que haurà experimentat la tinguda de l'articulació mercès a la força expressiva, en el con- text, dels mots anotats. La dita tinguda assoleix un extrem excepcional en tres punts de la línia i, dos dels quals corres- ponen a ß i l'altre a M. Noti's que és també M qui dóna un punt relativament elevat (18-20) de la mateixa línia, i, en canvi, V , qui en l'experiència IX oscil•la, recull en X, sense excepció, les quatre línies, repartint-les entre 6-8 i 8-10.

i ■ ■ «I «PM ce a

iv^i

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1 • >ui\b dou e\rmi>U-. lU- / ,......• Uni.» u>|.

lui.i i' </(V^>' [linia 5I (sf>{tUfs llinia i|. <W luiK\ v> . «'♦ iliiùa (»î. m^'M.v/rr [línia 7I. wj^-r/

' -^ ivi^vvu.v v.v - i.| ..- vUÎoivnts ; I'viM. il nirs »\oml>ros.i

,i^ont.\t. oMn\MtV »M\tvo 2-U, » \vhIvÍim\\ iMiiara aii"!;ii (> S

(linie? 1-7V i Vahre aiuL' - - unies oscillant entre 8-24 i,

exctpciooAlment. 30-32. ^ - nt. de moment, el primer com

a normal, fixem-nos que les dites tres Unies corresponen al so r

i 10). tVi (línia S), mçrt (línia 9). 1 amb

-ho així. explicat el perquè de l'augment de

ritat d'aquestes r en relació amb les dek altres set exem-

; ~ '-• ' l'accent ponderatiu, ha estat pro-

,-. - ~ . de la r final, i els mots orí i mçrt,

à

f

^

TE. 1-

28

p. BARNILS

21. La fig. 15, amb deu exemples de r (mar [línia 10], ehr ase [línia 3], altre [línia 4], çUqrçs [línia 5] espèrides [línia i], ort [línia 8], enkâre [línia 2], hreulân [línia 6], monstre [línia 7], mort [línia 9]), reflecteix dos tipus diferents : l'un, el més nombrosa- ment representat, comprès entre 2-6, i podríem encara afegir 6-8

Fig. 15

(línies 1-7); i l'altre amb sols tres línies oscil•lant entre 8-24 i, excepcionalment, 30-32. Considerant, de moment, el primer com a normal, fixem-nos que les dites tres línies corresponen al so r en els mots mär (línia 10), órt (línia 8), mort (línia 9). I amb això ja resta, per dir-ho així, explicat el perquè de l'augment de quantitat d'aquestes r en relació amb les dels altres set exem- ples. El mot mar, carregant l'accent ponderatiu, ha estat pro- duït amb sosteniment vibrant de la r final, i els mots ort i mort,

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

29

finals de vers, han estès així mateix l'articulació de la consonant per raons anàlogues. El punt sortint de la línia 4 en ß (HI), tenint present c|ue reprodueix la r del mot altre, indueix a pensar en una explicació semblant a la que havem apuntat per a la consonant h + r (§14).

22. Els dos exemples de ;"■ (fig. 16) /í'fí' (línia 2), í/<\s/í'rv (lí- nia i), ens ofereixen una gràfica amb quasi la meitat de punts de contacte entre 14-18. Llevat d'aquest fet important, observem

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I

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VI

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1

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U

U-íl

y

U-lh

Fig. 16

en el conjunt la semblança de les dues línies fins en els dos casos extrems. Una fulla de V, la IX, ens mostra les dues r situades dintre 8-10, i l'altra, la X, dintre 10-12, amb el qual coincideix un cas de M en VIII i un cas de B en I.

23. De m (fig. 17) en tenim cinc exemples que fan de mo- ment una impressió desorientadora. Reportem-los, però, al text (éeç mar [línia i], kàlm] de mort [línia 2]), i notarem, per exemple, que les línies corresponents presenten, llevat d'un cas extrem 18-20 de II, una analogia innegable; la qual analogia s'estén naturalment als tres subjectes, arribant a la igualtat en la darrera fulla de V. Havem escollit aquestes dues línies perquè la m hi està en condi-

30

p. BARNILS

dons fonètiques iguals tant per ço que afecta a la posició inter- vocàlica corn per trobar -se a la inicial de mot. Podríem resumir les gràfiques de les dues nasals contigües en kôni monstre (línies 5 i 4), dient que acusen una coincidència de quantitat diferent en els diferents subjectes (experiències I-VI, IX), o bé una divergència completa (experiències VII, X). Quant a les línies 3 i 6 restants, on la m és igualment en síl•laba inversa i seguida encara d una con- sonant (tçmz, kam de), hauria de cercar-se la raó de les anomalies

m

I

II

UI

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Y

VI

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1 •

•18-Jí

i I

2ä-U

Fig. 17

aparents que revelen els traçats, més que en les condicions fonè- tiques dels mots, en la manera de recitar dels individus, que les pot haver alterades sensiblement.

24. Una cosa semblant constatem per a n (fig. 18) en les línies 5 i 3 (çùkâre, tin kam), on, fora d'uns pocs punts d'igualtat, els tra- çats no deixen pas endevinar una tònica de quantitat orientadora . En canvi, són característics els reflexos de la « entre vocals (línia i) çn altre i a la final de mot hreulân (línia 6). La primera, llevat de la fulla I de B, oscil•la en la seva totalitat dintre una zona de duració reduïda que contrasta vivament amb la segona, on, a llur manera, els tres subjectes han carregat visiblement la força de- clamativa. Per a les línies 2 i 4 (busínz, monstre), podríem anotar

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

31

Fi«. 18

comentaris de la mateixa índole dels apuntats al començament d'aquest paràgraf.

25. Dels cinc exemples de d (fig. 19), considerem primerament els de d en posició lliure ebrdse, eúkdre (línies 5 i 4), i notarem que llur duració s'estén de 18-32 en les sis experiències de ß i de 12-18 en les de M, V . La d de mdr (línia 6), malgrat d'estar en posició travada, es pot considerar també inclosa en les dues que acabem de comentar, quant al resultat que ens dóna i que sembla reflec- tir una ä o una aa doble (comp. § 29). És també prou semblant a la a de 7ndr la de brçuldn (línia 3), que en la majoria dels punts ha estat també evidentment allargada per l'accent de l'entonació, que s'Ua sumat al tradicional de la paraula Fixem-nos que els mots dítyç i kdmp (línies 2 i i), que, ultra tenir la vocal tònica d travada, són, per dir-ho així, àtons (alire tems, kdm dç mort), o porten, a tot fer, un accent secundari (àltrç tçms, kàm de mort), amb la sola excepció d'un punt allunyat per I, es mouen amb nor-

32

p. BARNILS

a

I

1Í

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IV

V

VI

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IX

X

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3^-Ji

L

3é-58

Fig. 19

malitat dintre els quadrats 8-14. La qual cosa acaba d'assenyalar més la divisòria de les vocals segons la posició dintre del mot, i 11 ur situació respecte del moviment rítmic de l'accent.

26. Excepció feta de dos casos, els quadrats de contacte de les gràfiques de è (íig. 20) cauen dintre la mateixa zona d'extensió qiie els de la à (fig. 19). Mirant de prop els traçats fornits per la í dels consonants de vers icfe (línia 7), desfére (línia 6), constatem una marxa anàloga de les ondulacions. I així, mentre que V en la línia 6 va de 16-18 (fulla X) i de 18-20 (fulla IX), va respectiva- ment en la línia 7 de 18-20 i de 20-22. D'altra banda, M, que s'igua- la en les dues fulles en la línia 7 i en un punt de la línia 6 (10-12), augmenta a. 12-14 en un punt (fulla VII) d'aquesta mateixa línia.

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

33

Quant als resultats de B, tots, com es pot veure, tendeixen a una accentuació quantitativa màxima. La é de espçrides (línia 4) s'assembla a la dels mots consonants i ha estat notablement més reforçada per B (18-24) '^l^^'^ P^^ ^ (8-10) i V (12-16). Una cosa

Fig. 20

semblant es pot dir de la de tçiaç (línia 3) per V i M, la gràfica regular dels quals (12-16) contrasta vivament amb la que dibuixen els diferents punts de B. Tenim a més la ç lliure de çee (línia i), la quantitat relativament reduïda de la qual, comparada amb la de les ç de tére i dçsfére, s'explica pel caràcter àton del mot, que no ha carregat accent ferm d'intensitat sinó en un cas (20-22) de B. En

Estudis fonètics 5

34

p. BARNILS

canvi, hçijs (línia 5) i héUj (línia 2) ens assenyalen punts difícils de conciliar en els subjectes.

27. Laí' (fig. 21) amb sols dos exemples tçmz, elégres, ens ofe- reix un tractament quantitatiu, sovint oposat, en els diferents sub- jectes, al que regularment o teòricament caldria esperar-ne. Així,

é

I u

III

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1

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■

u

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..-•

i6-i2

Fig. 21

la e travada en tçms (línia 2) ens dóna en cinc casos la impressió d'una vocal llarga, contra els cinc casos restants de durada reduïda. És de notar que únicament M presenta, per dir-ho així, un reflex regular en les dues experiències, i, sigui dit de pas, és també M, d'altra banda, qui les presenta irregulars a l'altra línia i (elégres)^ car aquí, tractant-se d'una vocal lliure, sembla que hauria d'ésser la regla . En aquest sentit i en aquesta línia i B, és relativament normal.

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

35

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1

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III

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V

VI

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3í- ;t-'

\

-íí->.?

^^-.t;

u

u-J>c

Fig. 22

28. La Î (fig. 22), que tenim en els quatre exemples espé- rides (línia 2), /«</<' (línia 3), ^i/f (línia i), busíns (línia 4), es pot dir que té una certa unitat solament en M i V, coincidint amb la majoria de punts dels quals notem les fulles IV, V i VI de 5. El desplaçament remarcable de la línia i, sobretot en les expe- riències I-III (i també, encara que atenuat, en les IV i V se-

->-sïv~r _iîTir-- i^ Ji """O-i^

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x~

36

p. BARNILS

güents), pot obeir a la posició lliure de la vocal reforçada en aquests casos per la declamació. Observem, finalment, que els dos casos de quantitat mínima (6-8) corresponen a l'exemple espérides (línia 2), on la i té un caràcter marcadament àton.

4

I

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111

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VUÍ

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SJ.-3C

Fig. 23

29. Si dels sis exemples de ó (fig. 23) prenem primerament els dos que es troben en les paraules consonants dels versos 3 i 4 órt, mort (línies 6 i 5), veurem que, fora de M per la línia 5, la quan- titat vocàlica apareix diferent de la dels altres exemples. Aquí, la durada notable de la vocal, en la majoria dels punts, malgrat de trobar-se aquesta vocal en síl•laba tancada, s'ha d'explicar per raons semblants a les aduïdes en altres passatges. La ó de monstre (línia 3), així com la del mot pol repetit (línies 4 i 2), ha estat pro-

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

37

nunciada diferentment en cada experiència pels diferents indivi- dus, mostrant però una major normalitat la de la primera vegada àepói (línia 4). El mot àton kóm ha prodvrït una ó (línia i) que oscil•la entre 6-8 (dos casos) com a minimum i 12-14 (també dos casos) com a maximum, caient, dels restants, tres entre 8-10 i tres entre 10-12.

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I

u

III

N

V

VI

vil

m

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C - 8

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y

18-iO

Fig. 24

30. La ó (fig. 24) assenyala dues línies que divergeixen en alguns punts amb tot i tractar-se de paraules com fóij (línia 2) i içi (línia i), que fan la funció d'àtones i que es poden considerar igualment com a monosíl•labs amb vocal travada. El /om, però, unit al mot següent órt, en el text, és possible que en determinats casos hagi estat pronunciat fç. Així, doncs, fó wort en compte de fóu órt. Aquest traspàs fonètic explicaria els casos extrems de la línia, i es podria confirmar amb la gràfica de la n (fig. 25), on, en tots els mateixos casos de la línia, obtenim punts de con- tacte en quantitat sorprenentment reduïda.

31. De u (fig. 25), deixem de banda les línies i i 5 corres- ponents a la semi vocal (v. § 30), per a fixar-nos en els tres exemples : bustns (línia 3), hreulân (línia 4), nu kam (línia 2). D'aquestes línies no n'hi ha cap que, en el conjunt de les deu ex- periències, doni una impressió d'uniformitat. Considerades, però,

38

p. BARNILS

isoladament, es pot notar, per exemple, la igualtat (línies 3 i 4) de V en dos dels casos de referència, la qual igualtat, en un altre ordre, retrobem solament en la fulla V de B. Es poden anotar així mateix els cinc punts de contacte (línia 2) distribuïts tam- bé entre els subjectes B \ V , amb els quals coincideixen un

Fig- 25

de la línia 3 de ß (fulla VI) i un de la línia 4 de M (fulla VII).

Els punts extrems 32-34 (línia 2) i 26-28 (línia 4) són excep- cionals. Sobretot el primer, tractant-se d'una u en un mot àton com un i en posició travada, no sabríem com explicar-lo. Quant a l'altrc, podria encara pensar-se en un allargament de la vocal, per raó de constituir aquesta una síl•laba per ella sola.

32. Resta finalment a considerar la e, els nombrosos

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

39

exemples de la qual considerarem en dos grups : el de la e, que no porta en els recitats cap classe d'accent, i el de la e, que, amb tot i no portar tampoc accent, ha estat sovint alterada en la seva duració normal. La e, doncs, que podríem anomenar aquí espe- cialment, àtona (fig. 26), és representada en l'estrofa per vint exemples que difícilment es deixarien acoblar en gràfiques. Fe- tes les provatures a propòsit, ens havem decidit a sombrejar

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Fig. 26

esquemàticament la línia de conjunt que se'ns oferia en la majo- ria dels casos. I així tenim que els quadrats 6-10 ens oferien una xarxa de punts de contacte sumament eloqüent i que temp- tava a acceptar aquesta zona de quantitat com a normal per a la e, a la qual seguien els quadrats 10-12 i, com a mínim, els qua- drats 4-6. En la compilació es presentaven naturalment també alguns pocs casos excepcionals extrems, que poden donar-se com a indicats dintre el quadrat 22-24.

33. Diferentment de ço que observàvem per a la e del paràgraf anterior, notem per a la e emfàtica (fig. 27) una dilata-

40

p. BARNILS

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Fig. 27

bilitat considerable. Observi's que en aquesta és excepció, mi- llor dit particularitat, de M" i F la zona quantitativa 6-10, que allà es donava com a normal. I encara, si prenem la ç final de les paraules finals de vers térç (línia ^) i dçsféfç (línia 4) , veurem

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT 4!

que és solament M que acusa una quantitat reduïda, mentre que V ofereix aquí precisament un maximum. Aquest maximum, però, resta notablement superat per B (fulla I), que també en la vocal final de ePräse (línia 3), final així mateix d'hemistiqui, assenyala un punt (46-48) no assolit per cap altre dels subjectes. És també en aquest exemple que V i B procedeixen amb un cert acord : han declamat més, podríem dir, que M, en la gràfica del qual s'assenyalen 10-12 d'una part (fulla VII) i 6-8 (fulla VIII) d'altra. La e de monstre (línia 2), més dilatada per B, llevat d'un cas amb 10-12 (fulla VI), marca punts oposats en les diferents experiències de M i de V. Una cosa semblant es podria obser- var de la e de jite (línia i), encara que aquí és sorprenent la igualtat dels dos traçats de V (8-iü), dels dos de M (12-14) i de les parelles de B : 22-24 (fulles IV, V) i 24-26 (fulles II, III).

En resum : la -ç emfàtica de la nostra figura, amb un total de 50 casos, ens en ofereix solament 8 de situats dintre la zona d'ex- tensió 6-10 considerada com a normal per a la ^ sense cap classe d'accent (§ 32). Abstracció feta d'aquests 8 casos, als quals, a tot fer, podrien sumar-se els 5 que compareixen en el quadrat immediat 10-12, l'augment general de quantitat és manifest. Feta ja notar més amunt l'analogia existent entre els traçats de F i de B, resta únicament a fer constar que els punts extrems de maximum corresponen també aquí a la fulla I.

34. La tònica d'analogia que normalment es constata en les gràfiques dels tres subjectes i considerant isolats els sons del text, esdevé naturalment més forta si els dits sons s'agrupen en síliabes i, en conseqüència, es sumen les quantitats dels fonemes que les integren. Procedint així, al mateix temps que es deixen de banda particularitats fonètiques que ja han estat comentades, resten eliminades en el conjunt una multitud de desviacions de les grà- fiques i queden subsanades errors possibles d'interpretació i de mesura, sobretot en el passatge dels sons; i, ço que és aquí més important, ens és permès acostar-nos més a l'apreciació justa del ritme quantitatiu.

Quant a la disposició adoptada per al dit agrupament en síl•labes, no ens apartem tampoc de l'esquema més amunt esta- blert per als sons. La lectura dels quadros segueix, en conse- qüència, també aquí, el mateix ordre.

Estudis fonètics D

42

p. BARNILS

35. La distribució siliàbica de l'estrofa, en el sentit que havem indicat, és, doncs, el següent:

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COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT 43

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58

36. Posat que niés avall reproduïm les gràfiques que donen els quatre versos com a tais, i representant els punts de contacte a les síl•labes, creiem oportú d'estalviar aquí una col•lecció de figures que sintetitzin les mesures de les dites síl•labes per sepa- rat. Altrament, aquestes, no oferint-se multiplicades com els sons, i esseift d'altra banda més reduïdes en nombre, ja perme- ten, en tot cas, ésser comparades amb major facilitat.

37. Una mirada a les figures 28, 29, 30, 31, basta per a sinte- titzar els punts d'observació que venim anotant. Les línies de les deu experiències segueixen en general el mateix camí.les desviacions que s'hi noten essent ben rares. I si ens fixem una mica més en les

44

p. BARNILS

gràfiques, reportant-les en cada figura a la naturalesa dels versos i de les síl•labes, veurem que la quantitat normal en els versos primer i tercer està compresa entre 15-45 cm., mentre que en el segon i en el quart aquella es presenta un xic reduïda, anant de 15-35,

Fig. 28

amb la particularitat, però, que la síl•laba quarta del primer he- mistiqui (Umz) en el segon vers, i la sexta (móns-) del quart, pugen ostensiblement dintre l'escala. D'altra banda, tenim, per no citar la primera síl•laba (béijz) de l'estrofa (comp. § 14), un maximum de quantitat en les agudes ort, mort, finals de vers, que contrasta

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

45

vivament amb la que assenyalen les planes têre, dçsjéfe, també finals de vers. I això podria explicar-se per les xifres elevades que més amunt trobàvem per a í (§ g) i que aquí naturalment vénen a integrar les sumes. Quant a les síl•labes constituïdes per

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Fig. 29

un so únic (é, e, u), no calen comentaris, car no canvien en res els que s'han fet en parlar dels sons isolats (§§ 26, 31, 32). Les quatre figures creiem també que són suficients per a orientar prou sobre altres punts que poguessin interessar al lector.

38. Si deixant, doncs, tota altra observació volem fer, un

46

p. BARNILS

Fig. 30

assaig d'escriptura dels nostres versos amb indicació gràfica de la quantitat, tal com aquesta es reflecteix en les dites figures, tindrem:

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COMENTARIS A

UN ]

FRAGMENT RECITAT

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Fig- 31

on, com es pot compendre, el signe doble = i el signe doble ií no indiquen altra cosa que una major llargada o una major bre- vetat de la síl•laba respecte dels signes senzills — i ^ tradicio- nals. Amb el signe compost — volem indicar les dues orienta- cions (unes breus, altres llargues) de les línies, en una síl•laba determinada.

Aquesta indicació de quantitat vol reflectir naturalment sols la impressió de conjunt que donen les gràfiques de les quatre fi- gures. Resten, doncs, de banda les particularitats isolades dels

p. BARNILS

tres subjectes, per als quals, en tot cas, s'haurien hagut d'estendre traçats especials.

39. I així l'esquema del ritme quantitatiu normal en l'es- trofa, prove int-lo d'una accentuació gràfica adequada, és aquest:

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No s'oblidi, però, que en establir aquí aquest esquema, així com més amunt la significació de la quantitat que li serveix de base, ens atenim, com ja havem dit, a una impressió de conjunt dels traçats, i, en conseqüència, deixem de banda els desviaments excepcionals de les línies.

Fins a quin punt, ara, el ritme quantitatiu, l'alternança de síl'labes breus i llargues, s'adiu al de la recitació normal de les estrofes catalanes i, en darrer terme, al ritme natural del parlar en el nostre idioma, no podríem pas ni tan sols indicar-ho. La qüestió entra aquí dins un camp il•limitat d'investigacions i d'es- tudis, i seria sumament aventurat i temerari voler abordar-la sense posseir per endavant el material a propòsit i la crítica orien- tadora dels fonetistes i dels psicòlegs.

40. El fet interessant que, al nostre entendre, es desprèn so- vint dels comentaris fets a les experiències dels deu recitats, ja ha estat apuntat diferents vegades en el decurs de l'article : una manifestació sorprenent de regularitat quantitativa en els tres subjectes en la producció dels sons com a tais (§§ 8-33), i, en conse- qüència, també en la de les síl•labes; aquí, però, més accentuada.

Anotem, finalment, per via de compleció dels nostres comen- taris, la durada global dels versos i la de l'estrofa en els tres sub- jectes, que és com s'exposa en aquesta taul•i:

COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT

49

Fulles

VERS i.r

VERS 2."

VERS S.r

VERS 4.t

Sumes totals

EN CM.

I

.568' 2.5

474*^5

568*25

537*75

2. 148*50

II III

458*00 446*00

405'75

455'oo

458*00

1.776*75

a

392*25

445*50

476*00

i-759'75

a ffl n

IV

4"'75

384'50

399*^5

415*00

1.610*50

V

418*50

384*50

373*75

415*00

ï-59i*75

VI

4 35 '50

q I I'OO

395*75

45(^*25

1.698*50

a

VII

379*oo

386*00

398-25 345*25

5ii'-5

1.696*50

a «

D X

VIII X

394'oo

386*00

449*75

i-575*oo

>

369'75

354 '00

323*50

383*50

1-430*75

a

D

X

388*00

351 '75

332*00

392*00

i-463'75

Les columnes verticals de xifres ens diuen que ií ha empleat, en general, més temps que els altres subjectes en la dicció de l'estrofa, i que M n'ha empleat, així mateix, més que V.

Quant a ço que ens diuen les sèries horitzontals, no sabríem decidir-nos, de moment, a donar-hi gaire importància. Assenya- larem únicament el fet, que sembla deduir-se'n, d'un acoblament dels versos segon-quart i primer-tercer, amb una major durada per a aquests.

P. Barnils

Estudis foiiftics

Des variations chronométriques dans le déplacement de la surface d'inscription des enregistreurs graphiques du son

Il est d'usage, lorsqu'on publie des tracés d'inscription du son, et quel que soit le procédé d'enregistrement, de les accom- pagner de tracés simultanés de diapasons, dont la périodicité a été préalablement établie. Cette pratique a pour but principal de permettre, le cas échéant, la détermination, en un endroit quel- conque d'un phénomène sonore étudié, des longueurs graphiques enregistrées, correspondant aux secousses reçues par l'agent in- scripteur. Accessoirement, le tracé d'un diapason, faisant fonc- tion métronomique, peut servir pour l'établissement des rapports de durée, dans les cas où il s'agit de pousser cette détermination à un degré de haute précision.

La coutume en question a l'avantage de fournir des points de repère qui, sans cela, pourraient plus ou moins faire défaut, et elle a, en outre, le mérite de paraître fort scientifique : autrement dit, elle «fait bien». Mais, en réalité, on s'est rarement donné la peine d'opérer les mesures exactes dont elle est censée fournir la possibilité, de faire les calculs s'y rattachant, et d'établir les gra- phiques qui permettent d'embrasser d'un coup d'œil les résultats acquis. Si l'on s'était plus souvent attaché à le faire, il est pro- bable que les questions discutées dans cet article l'eussent été plus tôt. Jusqu'ici, que je sache, on ne s'en est pas occupé en détail dans une publication de phonétique expérimentale.

On peut admettre que tout enregistrement graphique de phénomène sonore implique, dans les appareils actuellement usi- tés et quel qu'en soit le type, le déplacement plus ou moins ré- gulier d'une surface uniforme, qui reçoit, par un procédé quel-

52 E. SUDDARD

conque, l'impression de l'onde aérienne correspondante. On ad- met généralement aussi qu'un bon diapason, établi dans des con- ditions techniques satisfaisantes, offre, grâce à sa périodicité stric- tement régulière, un moyen de contrôle chronographique absolu. Nous ne nous attarderons donc pas à chercher d'autres métho- des de contrôle, qui seraient probablement moins parfaites et, pour la plupart, moins faciles à réaliser.

La pensée qui a suggéré d'accompagner, toujours et partout, le tracé du phénomène inscrit, d'un tracé de diapason est, disons- nous, celle de fournir la possibilité, pour peu qu'on veuille en prendre la peine, d'établir, à tout moment pendant la durée d'un son, si bref soit-il, la valeur exacte de ses vibrations. On admet qu'il faut une patience sans bornes et un bon microscope. On n'exige pas la régularité de déplacement de la surface d'inscrip- tion, incommode à atteindre, croit-on peut-être, et aisément remplacé par le contrôle — absolu et incontestable, pense-t-on — du diapason. On a poussé si loin cette complaisance vis-à-vis de la mécanique qui déroule la surface d'inscription ( — ce qui est fort avantageux pour les constructeurs, qui peuvent ainsi fournir des appareils absolument quelconques, ne se distinguant en rien d'essentiel des plus ordinaires moteurs du commerce — ) , que Gutzmann, assurément pas le premier venu, a pu proposer d'uti- liser, pour l'inscription des phonèmes du langage, un sphygmo- graphe de voyage, construit par Zimmermann (Leipzig) (— qui peut, du reste, avoir en soi un mouvement régulier, ce que j'igno- re, ne l'ayant pas utilisé — ), en accélérant le mouvement au moyen d'une traction exercée par la main! On croit rêver, en en- tendant énoncer conseil semblable par un savant de haute va- leur, mais la faute n'en est pas au Dr. Gutzmann, qui avait peut- être en vue des applications phonétiques du kwiographe autres que celles qui nous occupent en ce moment. La faute en est à la foi aveugle, traditionnelle, dans le diapason électrique, muni d'une plume, comme moyen pratique de contrôle.

Étant donné combien est modeste notre but actuel de sim- ples phonéticiens, nous n'empiéterons pas ici sur le domaine de la physique : nous laisserons hors de cause la régularité des diapa- sons matériels, régularité que nous supposerons absolue et sans compensations. Il va de soi que la vitesse de déplacement d'une

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES EXREGISTREL'RS DU SON 53

branche de diapason ne reste pas constante; que, par exemple, après avoir atteint son maximum de vitesse au moment où elle passe par l'axe médian de son parcours, elle se ralentit, pour arri- ver à la vitesse zéro au moment de changer de sens; mais nous présupposerons qu'en un point donné de sa course la vitesse sera toujours identique, quelle que soit la vibration individuelle exa- minée. Il en est certainement ainsi dans la théorie, et nous ne nous demanderons même pas, ici, si la question d'une divergence, si légère soit-elle, entre la théorie et la réalisation pratique peut se poser. Pour éviter toute erreur d'interprétation, il convient d'ajouter que nous ne nous référons qu'aux diapasons dont les oscillations conservent une amplitude constante, grâce à l'entre- tien du mouvement vibratoire par une force invariable. Nous laissons de côté, tout en y reconnaissant une source probable de légères perturbations, les altérations pouvant s'attribuer à l'en- tretien au moyen de piles électriques. Nous ne restreindrons pas, du reste, nos recherches aux seuls diapasons à entretien électrique : à côté de ceux-ci, nous en examinerons d'autres, mis en vibra- tion au moyen d'un courant d'air relativement puissant. Il est vrai que ces derniers ne sont pas, à proprement parler, des diapa- sons, mais de simples anches libres.

Nous partons donc du principe que le diapason en lui-même, lorsqu'il se trouve réalisé matériellement dans les meilleures con- ditions techniques, fonctionne d'une façon au-dessus de toute critique. Nous accepterons le diapason comme norme absolue, même quand il s'agira des plus minimes fractions de temps, attri- buant à l'élément inscripteur, à la surface d'inscription, au mou- vement de celle-ci, ou au frottement, toute variation se manifes- tant dans la régularité de l'enregistrement du mouvement oscilla- toire du diapason. Mais nous nous proposons de démontrer, par des exemples concrets, qu'il n'est guère facile, dans la pratique, de prendre les mesures de précision censées être si simples, même avec une patience illimitée et le meilleur des microscopes, et qu'il serait infiniment plus simple, plus sûr, et plus rationnel d'exiger des constructeurs une régularité à peu près absolue dans lé dépla- cement de la surface d'inscription.

Avant d'aborder notre étude, il convient de se demander de quel degré de précision on pourra se contenter, exprimé, pour la

54 E. SUDDARD

commodité, sous forme de pourcentage. La réponse dépend de la nature des investigations qu'on a en vue. A supposer qu'il s'agisse de déterminer l'intonation des phonèmes du langage par- lé, — un des buts les plus simples et les plus évidents qu'on puisse se proposer, — on pourra dire, a priori, qu'on ne saurait accepter comme suffisante une précision inférieure à celle qu'on atteindrait sans le secours du kymographe. Or, M. Jones, le phonéticien qui, à ma connaissance, a publié, sur cette question, le plus de documents obtenus par simple audition de phonogrammes non- h^riques, m'a dit qu'on arrivait ainsi facilement à apprécier le quart de ton. Si, donc, on n'arrive pas à une exactitude plus grande que par la méthode auditive, mieux vaut éviter l'énorme labeur qu'implique la micrométrie kymographique. Le quart de ton équivaut à 3 o/q à peu près, le comma à environ 1^4 °/o- Des différences d'appréciation d'un comma, attendu qu'elles peuvent se produire tantôt en trop, tantôt en moins, exposent à des erreurs absolues de presque un quart de ton. Pour que la précision atteigne un niveau légèrement supérieur, la probabi- lité d'erreur ne devra pas dépasser, au maximum, i %, ce qui, dans les mesures des tableaux qui suivent, correspond, en moy- enne, à 15 ou 20 ;j..

On verra par la suite qu'avec nos procédés actuels il n'est guère facile d'atteindre cette précision. Il est parfaitement pos- sible de prendre des mesures avec ce degré d'exactitude, ainsi que nous l'avons fait ci-dessous, et même de la pousser plus loin, mais on s'apercevra que ce sont les données elles-mêmes qui ne repo- sent sur rien de bien solide. Il y a dans ces données divers fac- teurs de perturbation et d'incertitude. Nous signalerons ici, comme élément d'erreur a priori, le procédé matériel d'inscrip- tion, qui comprend trois causes principales de déception : la plu- me, la surface d'inscription, et le frottement de l'une contre l'autre.

Quant à la première, nous ne sommes pas encore parvenus à la rendre fine, microscopiquement parlant, quelle que soit la ma- tière que nous choisissions pour la fournir. Pour ce qui est de la surface d'inscription, le papier couché, sans être parfait, ne pré- sente pas, à première vue, des défauts par trop saillants. Mais il y aurait lieu de faire une étude à part sur l'uniformité de sur-

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 55

face. En ce qui concerne le noir de fumée, tout en paraissant, à l'œil nu, admirable de finesse (lorsque la couche est convenable- ment faite), il faut avouer qu'il prend, sous le microscope, une tout autre apparence, et que les particules de suie entraînées par la plume, troublent parfois gravement les tentatives de délimita- tion, et peuvent même les rendre virtuellement impossibles.

Il reste le frottement, mais nous allons, si vous le voulez bien, ami lecteur, escamoter cette question et, de crainte de voir s'écrouler sur nous tout l'édifice kymographique, nous cacher la tête dans le sable, à la manière de la prudente autruche. Ici quelques mesures d'une marche triomphale frappent mon oreille inquiète : ce sont MM. Rosset, Lioret, Struycken & C'' qui entonnent leur petit chant de victoire. Nous allons les tranquiliser d'un seul mot : tous les défauts, ci-dessus signalés, des anciens procédés d'inscription ( — totalement désuets, cela va sans dire — ), sauf celui du frottement (dont, à sérieusement parler, l'importance ne doit pas être exagérée outre mesure), se retrouvent, multipliés par quarante, dans les procédés d'enregistrement par la photo- graphie, où il ne peut même pas être question d'examen micro- scopique (ni d'aucune autre étude de détail), vu la grossièreté, l'im- précision et la grisaille des tracés. C'est l'unique raison pour laquelle je n'ai pu m'en occuper dans la présente étude. Qu'on tâche de les perfectionner; de prendre, par exemple, l'inscription sur film transparent, en vue de la projection. ^ Alors nous en reparlerons.

Sans nous attarder plus longtemps à discuter des généralités, nous prendrons maintenant des exemples concrets, et les difficul- tés pratiques que n.>us éprouverons pour les analyser nous four- niront l'occasion de faire des objections de détail, qui, prises dans leur ensemble, feront paraître bien relative la précision des mé- thodes d'inscription actuellement usitées.

Voici, pour commencer, un fragment de tracé, obtenu sur un kymographe phonétique portatif, fourni par Montalbetti (Paris)

I. Ceci, on a déjà dû le faire, mais je ne crois pas que les résultats aient été publiés. Il faudra forcer les contrastes; sans cela, on ne dis- tinguera rien de net. Je ne sais pas ce que la projection donnera dans l'avenir. Mes essais avec des kymographies sur surface transparente ne m'en ont pas laissé une impression bien favorable.

56

E. SUDDARD

au Laboratoire de Phonétique de l'Institut d'Estudis Catalans (Barcelone).^

AAA/\/V^yVV\A/W\A/\/\/WWW\A/W\/W\/\/\/\AA/WW\/\AAA/WVWVVV\

Fis. I

Le diapason employé est de loo vd., à entretien électrique, et a été construit par Zimmermann (Leipzig). Il est entretenu par une pile sèche Britànica de la Sociedad Anglo-Espanola de Electricidad (Barcelone). La plume est en gélatine.

Ce qui saute aux yeux tout d'abord est le fait que certaines vibrations paraissent plus étroites que d'autres; et, en effet, en prenant des mesures approximatives, au moyen d'un décimètre gradué en dixièmes de millimètre, on constate aisément des écarts notables, selon qu'on examine les vibrations du commen- cement, du milieu, ou de la fin de l'exemple. Mais il est évident que cette méthode grossière ne peut servir que pour s'assurer qu'on n'est pas victime d'une illusion optique, en jugeant les \ibrations inégales. Les différences qu'on vient de deviner à l'œil nu devront être déterminées avec plus de précision sous le microscope. Mesurées ainsi, les écarts entre les diverses vibra- tions de l'exemple ci-dessus deviennent fort sensibles. Pour s'en rendre nettement compte, on les examine avec un grossissement relativement faible, ce qui permet d'en embrasser plusieurs à la fois, et à l'aide d'un micromètre oculaire, qui fournit le moyen de prendre des mesures exactes.

I. Je voudrais ici remercier l'Institut d'Estudis Catalans pour l'excel- lent accueil que j'ai trouvé dans toutes ses sections, et pour les facilités de travail généreusement mises à ma disposition, tant au Laboratoire de Phonétique qu'à la Bibliothèque de Catalogne. Cette dernière est déjà l'une des meilleures d'Espagne et fait constamment de nouvelles acquisi- tions. Il en est de même du laboratoire, qui, grâce à l'initiative éclairée de son énergique directeur, aussi habile administrateur que savant phoné- ticien, perfectionne sans cesse son outillage technique, selon les données les plus modernes de la science. Un peu à l'étroit dans son local actuel, ce petit laboratoire modèle prendra un nouvel essor, lorsqu'il disposera de plus d'espace matériel, et, libéralement soutenu par la représentation na- tionale, deviendra sans doute le premier de la région méditerranéenne ^— nouvelle gloire dont s'enorgueillira la Catalogne, si riche déjà en insti- tution* consacrées aux progrès de l'esprit.

VARIATIONS CHRONOMETRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 57

Sans vouloir entier ici en détail dans la technique ( — moins simple qu'on ne pourrait la juger de prime abord — ) de la nii- crométrie kymographique, on ne peut guère passer sous silence l'obstacle qui se présente d'emblée, dès qu'on essaie de prendre des mesurçs sur un tracé aux contours sinusoïdaux, comme les diapasons en donnent souvent. En effet, comment mesurer une vibration, alors qu'on ne saurait déterminer exactement où elle commence et où elle finit? La difficulté semble pouvoir se résoudre de plusieurs façons. Ici nou,, nous contenterons de rappeler la plus simple et la plus évidente, qui paraît, du reste, suffire, chaque fois que l'amplitude des vibrations est notable, que les vibrations ne sont pas trop étirées, qu'elles se déroulent autour d'une droite, et cpi'il n'est pas question d'atteindre une très rigoureuse précision : on considère comme point final de chaque vibration, et point initial de la suivante, l'endroit où la courbe vibratoire se trouve croisée par son axe transversal. Ceci s'applique aux vibrations simples; s'il s'agit de mesurer des vibrations doubles, on ne tient compte que des points impairs de la série. L'a.xe en question ne paraît pas dif- ficile à trouver, lorsqu'il s'agit d'une suite rectiligne de vibra- tions symétriques : on trace une ligne à travers la série, en s 'assu- rant que les sommets des vibrations se trouvent également dis- tribués des deux côtés de l'axe. Comme il est souvent peu com- mode ou désirable de tracer cette ligne m.atériellement sur la graphie même, on peut avoir recours à des procédés spéciaux, dont la description nous entraînerait trop loin ici, mais que nous indiquerons ailleurs. En prenant les mesures des exemples sui- vants, nous nous sommes abstenus de tracer l'axe sur les graphies. Le lecteur désireux de vérifier nos calculs pourra y suppléer en traçant lui-même cette ligne.

Fií

\'oici (fig. 2) un fragment de graphie du même diapason que celui qui a fourni la fig. i, avec les mesures observées au moyen du

KsUi:lis fonètics 8

58

E. SUDDARD

micromètre oculaire et d'un microscope Leitz (Wetzlar), type IIb. 1

(Les chiffres indiquent des millièmes de millimètre.)

Vd. Vd. Vd. Vd.

NO Longueur N» Longueur N" Longueur N^ Longueur

I

1850

V-

13

1985

tJ-

25

2 195

IJ-

37

2 125 ^

2

i«35

V-

14

2025

IJ-

2Ö

2 150

IJ-

38

2135 IJ-

3

I 840

[J-

15

2055

iJ-

27

2 170

IJ-

39

2 150 p.

4

1850

IJ-

1Ö

2 100

[>'

28

2 160

[>-

40

2 125 [L

5

I 870

l^'

^7

2 115

IJ-

29

2 160

(J-

41

2 140 IJL

Ö

1850

IJ-

18

2 150

IJ-

30

2 160

IJ-

42

2 125 \X

7

I 860

IJ-

19

2 150

V-

31

2 160

ij.

43

2 125 ^

8

I 860

[J-

20

2 160

[>'

32

2 160

[J-

44

2 115 l^

0

1885

IJ-

21

2 170

[■>-

0 0

2150

[^

45

2 115 V-

10

IÖQ5

[>'

22

2 160

IJ-

34

2150

[^

4b

2 IIO [X

II

1950

[^

23

2 1Ò0

[J-

35

2 150

IJ-

47

2 115 V'

12

1985

IJ-

24

2 180

[>-

30

2 140

IJ-

Enfin, autre fragment, obtenu au moyen des mêmes appareils et observé dans les mêmes conditions.

(WJ'M.^V\JVWJ\f'MIWJ\N\J\I\/\l\^^

Fií

Vd.

Vd.

Vd.

Vd.

■ N"

Lon9;ueur

N" 14

Longueur

N" 27

Longueur

N» 40

Longueur

I

I 895

v-

1825

[■>■

1790

[>•

1930 [L

2

1895

V'

15

I 825

[^

28

I 800

IJ-

41

1940 [X

0

ù

1895

V-

16

I 840

[J-

29

1815

[^

42

I 975 [>-

4

1885

IJ-

17

1790

IJ-

30

1825

[^

43

2 010 [J,

5

I 895

IJ-

18

I 840

IJ-

31

I 800

[■>•

44

2 010 [X

6

I 870

l^-

19

1780

V-

32

I 800

V-

45

2 070 [L

7

I 880

IJ-

20

1780

[■>'

33

1825

IJ-

4b

2 090 [X

8

I 870

[J-

21

1850

[J-

34

1825

V-

47

2 125 [J.

9

I 860

IJ-

22

1755

[J-

35

I 840

[}-

48

2 150 [t.

10

I 840

v-

23

I 800

v-

3t'

1870

[>■

49

2 185 [X

II

I 850

V'

24

1825

v-

37

1870

[^

50

2 210 ^JL

12

1840

v-

25

1755

IJ-

38

1885

V-

51

2215 ^

13

1840

IJ'

2b

1825

t^-

39

I 905

IJ-

I. Obligeamment mis à ma disposition par le Dr. L. Gonzalez, Di- recteur de l'Institut d'Hygiène d'Alicante.

VARIATIONS CHRONOMÉTRIOUES DES ENREGISTREURS DU SON 59

Voilà donc des résultats concrets. Cherchons les conclu- sions qu'on peut en tirer. La plus frappante, de prime abord, c'est que les écarts extrêmes (maximum et minimum) paraissent bien considérables pour une si courte durée, — soit une demi- seconde environ pour chaque figure. Dans le premier exemple il est évident qu'il y a ralentissement de la surface d'inscription dès le premier tiers de la figure; dans le second, il y a, d'une ma- nière générale, accélération dans la première moitié du tracé, puis ralentissement, qui devient très prononcé vers la fin. On trouve des successions de vitesses d'une variété infinie, en exa- minant des fragments divers d'une même feuille kymographi- que. Le temps dont nous disposons nous oblige à nous conten- ter des exemples précédents, choisis au hasard parmi beaucoup de tracés des mêmes appareils.

Voyons maintenant quels sont les intervalles auxquels cor- respondent ces différences de longueur. Tenons-nous en à une seule de ces périodes de demi-seconde, par exemple à celle de la fig. 3. En parcourant le tableau des mesures, nous voyons que la 25"" vd. = I 755 [j., et que la 51""' vd. = 2 215 [).. La différen- ce est de 460 jjL. La moyenne entre ces deux extrêmes sera de I 985 \i. En supposant, pour l'instant, que ce soit là la vitesse normale de déplacement du cyhndre, nous aurons : 198 500 [x = 100 vd. = I seconde. Que vaudraient, d'après cette norme,

1 755 l^? Réponse : 226 vd. à la seconde, environ le si?2. Et

2 215 [j.? Réponse : 179 vd., environ le/ßa- Écart entre les deux : une quarte. Il n'est guère besoin d'insister sur l'inutilité de chercher ici une vitesse moyenne, pouvant servir de base pour la détermination grosso modo de l'intonation. À moins qu'il ne s'agisse uniquement de savoir à quelle octave appartient un son donné ( — c. à. d. de décider si l'on a affaire à une basse ou à un soprano — ), les déductions qu'on peut tirer de pareils calculs sont nulles.

Mais, dira-t-on, il reste toujours la ressource de se prévaloir de la simultanéité des inscriptions ( — diapason et phénomène sonore étudié — ) pour établir, à chaque instant, la relation qui existe entre elles. Fort bien; seulement, ici se présente une nou- velle difficulté. (Nous passons sous silence l'énorme augmenta- tion de travail dans les observations et les calculs.) Comment

6o E. SUDDARD

faire concorder exactement une vibration du diapason avec une vibration, ou un groupe de vibrations, du son étudié? Sauf mi- racle, cette concordance ne se produit jamais, de sorte qu'on en est réduit à apprécier, d'une façon empirique et des plus approxi- matives, les correspondances entre diapason et son étudié. Comme il s'agit généralement de durées qu'il y a lieu de multi- plier par 50 ou 100, pour en déduire la fréquence par seconde, il est évident que l'approximation est justement ce qu'il faudrait pouvoir éviter. La quasi-nécessité de n'embrasser qu'un petit groupe de vibrations à la fois provient surtout de ce que la plu- part des sons, et notamment ceux du langage, se maintiennent rarement à une hauteur strictement constante pendant un laps de temps un peu notable, sans compter que, si le tracé du diapa- son varie, lui aussi, sans cesse, toute possibilité d'embrasser, dans un même calcul, une section plus étendue des tracés disparaît ipso facto.

Il y aurait donc un grand intérêt à n'enregistrer que sur ky- mographes dont le mouvement resterait strictement régulier pen- dant la durée de l'expérience au moins, le tracé du diapason ne servant, dans ce cas, qu'à déterminer la vitesse de l'appareil au moment de commencer l'inscription. Cette vitesse une fois con- nue, il n'y aurait plus à recourir à ces continuelles comparaisons entre diapason et son étudié, aussi fastidieuses que stériles. De tels kymographes existent-ils? Je l'ignore, mais, en tout cas, il y a sensiblement mieux, au point de vue de la régularité, que le petit appareil Montalbetti qui nous a fourni nos exemples jus- qu'ici, et qui est manifestement peu utilisable pour des études sur l'intonation.

Les exemples qui suivent ont été enregistrés sur un appareil plus grand, construit par Teinturier (Paris) , et fourni par Mont- albetti au Laboratoire de Phonétique de l'Université de Mont- pellier. Le diapason utilisé est de 200 vd. par seconde ( — à l'oc- tave, par conséquent, de celui qui a donné les tracés précédents — ) et a été construit par L. Landry, élève de R. Kœnig (Paris). Il porte une plume souple en gélatine, n'exerçant qu'une pression relativement faible sur la surface d'inscription. Il est entretenu électriquement par deux piles Leclanché.

La vitesse à laquelle ont été enregistrés les exemples suivants

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

6i

étant un peu moindre que celle de l'appareil précédent, et le dia- pason vibrant deux fois plus vite que l'autre, il en résulte que la forme des tracés diffère aussi. Au lieu d'être sinusoïdale, elle est nettement angulaire. D'où la possibilité de mesurer les vi- brations ,en prenant leurs sommets comme points de repère. On peut suivre soit les crêtes d'en haut, soit celles d'en bas.

Les mesures que nous avons prises ainsi l'ont été avec autant de précision que possible, — précision relative, cependant, car lorsqu'il s'agit, non plus d'indiquer d'une façon générale la mé- thode à suivre, mais de l'appliquer à des cas concrets, les difficul- tés pratiques surgissent aussitôt.

Nous venons de dire que les vibrations des tracés que nous allons étudier ont une forme nettement angulaire, ce qui est vrai a l'œil nu, et même, dans un certain sens, sous le microscope, mais quelques éclaircissements supplémentaires s'imposent, à ce sujet. Une vibration prise dans un tracé comme le suivant

WVVWVWWWVVWV\/W\AM/VV/V\M/WVWWWv/WWlA/'ïVWWVVWVWWVW\

Fig. 4

présente, sous le microscope, un contour de ce genre-ci

Fig. 5

02 E SUDDARD

c.-à.-d. que, clans beaucoup de cas, le tracé prend une forme angu- laire du côté intérieur de chaque crête, et courbe du côté extérieur. L'unique point de repère précis pour l'œil paraît être le sommet de l'angle interne, assez acceptable peut-être, si les vibrations con- servaient toujours une forme à peu près symétrique. Mais le tracé présente parfois l'apparence que voici:

Fig. 6

Doit-on, dans ce cas, considérer le sommet angulaire interne comme véritable point culminant de la vibration. Évidemment, non. Il n'y a, dira-t-on, qu'à prendre un point idéal au milieu du sommet externe. Parfaitement, mais en pratique on ne sait jamais se déci- der pour un point, plutôt que pour celui qui se trouve légèrement à droite ou à gauche. En effet, comment déterminer le point culminant, sans une construction géométrique? — solution qui ne sera peut-être pas à dédaigner pour l'avenir, mais qui présuppose des moyens de manipulation qui ne se trouvent pas réalisés actuel- lement. Il ne faut pas perdre de vue le fait que la plupart des tracés kymographiques, et notamment ceux obtenus au moyen de tambours de Marey, ne se déroulent pas en ligne même approxi- mativement droite, ce qui complique beaucoup l'application de tout procédé géométrique. Et puis, nous n'avons examiné jus- qu'ici que des tracés relativement accommodants, mais voyons quelques formes rebelles, dont la proportion est considérable. Ce sont de gros grains de suie, entraînés par la plume, qui ont tronqué la crête de la dernière vibration de la fig. 7, et qui em-

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

Ö3

pèchent tout-à-fait de trouver le point culminant, tâche qui n'est guère plus aisée dans les autres exemples, vu l'asy- métrie des formes, qui ne sont nulle- ment exceptionnelles.

Pratiquement, cependant, nous devrons pour l'instant nous rabattre, dans la plupart des cas, sur les angles internes comme points de repère, comp- tant sur les compensations qui doivent bien se produire, et à juste titre lors- qu'il s'agit de toute une série de vibra- tions, mais avec moins de raison quand il est question de petits groupes. Le risque d'erreur s'accroît au fur et à mesure que le nombre de vibrations embrassées dans un même calcul di- minue. Moins on examine de vibra- tions à la fois, moins il y a de chances de rencontrer des points de repère sûrs. En outre, toute erreur d'appréciation se trouvera répartie sur un nombre d'éléments moindre. Par exemple, une erreur de .^ e (qui se commet aisé- ment, en essayant de délimiter une vibration isolée), multipliée par 200 ( — comme il y aurait lieu de le faire dans le cas du diapason Landry — ), équivaut à 4 vd. d'écart par seconde; et, l'erreur pouvant se produire aussi bien dans un sens que dans l'autre, on peut parfaitement trouver 204 vd. pour un diapason de 200 vd. et le mê- me chiffre pour un autre diapason de 208 vd., bien que l'écart réel entre eux soit d'environ un tiers de ton. Aussi, je mesure les vibrations du diapason Landry par groupes de 2 vd.

(JS E. SUDDARD

au moins. Ceci a l'avantage, non seulement de réduire quelque peu les probabilités d'erreurs d'appréciation (inévitables en mi- crométrie), mais également de permettre, dans une certaine mesure, aux compensations matérielles de s'établir. Mieux vaut encore embrasser un nombre plus considérable de vibrations (4, 6, 8), à condition qu'on sache par expérience que la vitesse de déplacement de la surface d'inscription ne varie pas, à chaque instant, dans l'appareil dont on dispose, et que le son examiné conserve une hauteur fixe pendant la durée du groupe de vibra- tions étudié. Toutefois, avec les microscopes biologiques courants, il arrive souvent que leur champ restreint ne permet pas, même avec de faibles grossissements, d'embrasser des groupes un peu étendus.

La graphie de la fig. 8 a donc été mesurée par grou- pes de 2 vd., et en prenant, autant que possible, les angles inter- nes des vibrations comme points de repère. Afin de permettre une comparaison entre les divers modes de repérage, pour tenter un contrôle d'une méthode par l'autre (en vue de trouver une moy- enne se rapprochant de la vérité), et pour s'assurer que les dif- férences apparentes ne pioviennent pas uniquement d'erreurs d'appréciation, mais bien de variations réelles dans la vitesse de déplacement de la surface d'inscription, les mesures ont été pri- ses, d'abord, au sommet des vibrations, puis à la base, et, enfin, en suivant l'axe transversal, — ligne idéale, équidistante du som- met et de la base, et non figurée dans l'exemple.

■) vit

. Longueur

Longueur

Longueur

N°

(Base)

(Axe)

(Sommet)

I 2

1595 1615

I 570 V- I ÖI5 -^

1595 i^ I 610 '^

3 4 5

1615 I 630 1615

[X

I 610 '^. I 640 '^^ I 610 ;j.

I 605 1^

1615 [X

1615 [l

Ö

I 610

V'

I 615 '^

I 615 !^

7

8

I 630 I 615

I 630 '^ I 615 '^

I 640 [X I 615 :j.

9 10 II

1625 I 650 I 640

[X ■X

I Ò40 '^ I 630 y.

I 625 [X

I 630 [J. I 625 [X I 615 !J.

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

Groupe

(2 vd ) ^°"^*

jeur

Longueur

Longueur

N° (Base)

(Axe)

(Sommet I 640

2_

12 I 615

V-

I 640 \J.

13 I 640

V-

I 640 [J.

I 630

■^

14 I 640

\^

1625 '^

I 615

'ji

15 I 640

v-

I 640 [J,

1625

\J'

16 I 640

[>-

I 640 [).

I 640

IJ-

17 I 615

[>-

I 640 [X

I 615

'^'

18 I 625

[■>-

I 640 IJ.

I 615

IJ-

19 1615

v-

1615 ^

1615

IJ-

20 I 615

[^

I615 ^

I 610

H-

21 I 615

[>-

I 610 [X

I 610

[■>'

22 I 615

\>^

1615 [X

I 595

[■>■

23 I 595

[->-

I 615 [X

1595

'^

24 I 610

•^

I 605 [X

1595

IJ-

25 I 605

v-

1 585 '^

I 595

'i^'

26 1 605

[^

I 610 '^.

I 610

IJ-

27 I 595

•^

I 610 [X

I 605

IJ-

28 1 615

\^

I 610 [X

1615

[■>-

29 I 610

[l-

I 610 [X

I 605

[■>'

30 1 610

[^

I 610 [J.

1595

iJ-

31 I 610

v-

I 615 '^.

I 615

f-

32 1 605

[^

I 595 V'

1605

[■>-

33 1 625

v-

1650 ^

1625

'j-

34 1615

v-

1615 ^

I 580

'^

35 1615

^

1615 [i

I 640

v-

36 I 630

v-

I 640 [X

I 640

'^

37 1 615

t^

I 640 [X

1605

[^

38 1615

v-

1625 [X

I 640

v-

39 I 625

IJ-

1655 ^.

1625

'c^

40 1 615

v-

I 615 [>.

1615

i^'

41 1 655

[^'

1655 [X

I 640

■/•

42 1 630

\^

I 615 '^

1630

[■'•

43 1 640

v-

1655 '^

I 640

'^

44 I 650

v-

1655 ^

I 630

'^

45 1 640

[^

1655 [X

1655

[X

46 I 665

^

1665 '^

I 640

IJ-

47 1 665

v-

1 665 '^

1655

V-

48 1655

v-

1665 ^

1655

IJ-

49 I 655

v-

I 655 I^

1630

l^

50 1655

v-

I 665 [X

1665

[l

51 1 650

v-

I 655 [X

I 640

V'

52 I 640

[f-

I 640 ^

I 650

a

Estudis fonètics

9

66 E. SUDDARD

On constate qu'il y a, d'une façon générale, quelque concor- dance, en ce sens que les chiffres ont une tendance à monter, ou à baisser, à peu près ensemble dans les trois colonnes, mais, d'au- tre part, les fréquentes différences secondaires, entre les diverses mesures d'une même vibration, démontrent combien il est diffi- cile d'arriver à une appréciation juste des détails d'un tracé ob- tenu par cette méthode, et combien est relative la valeur de chif- fres qu'on pourrait croire de haute précision. En additionnant, dans l'une ou l'autre des colonnes ci-dessus, les valeurs d'un cer- tain nombre de vibrations, et en en prenant la mo^-enne, pour la comparer à celle d'un autre groupe similaire suivant ou précé- dant la première, on démontre aisément que la vitesse de dépla- cement de la surface d'inscription a varié, mais dans des propor- tions autres que ne le feraient croire les mesures de détail, trom- peuses, malgré le soin et la précision avec lesquels elles ont été déterminées.

Fis.

\'oici maintenant (fig. 9) une démonstration à l'œil nu du manque de régularité dans l'inscription de deux lignes juxta- posées de tracés d'un même diapason, exécutés à un inter\-aUe d'un tour de cylindre, soit 4 secondes environ. Que penser d'un mouvement rotatoire de c\-lindre qui ne reste pas constant d'un tour à l'autre? Et qu'en dira-t-on, si l'on constate qu'il varie d'un centimètre (c. à. d. d'un seizième de seconde) à l'au- tre? En examinant ce tracé à l'œil nu, on voit que, tandis que dans les 2 premiers cm. les vibrations sont à cheval l'une sur l'autre, dans les 3™^ et 4'"' cm. il y a concordance plusou moins exacte, qu'au 5""^ il y a de nouveau divergence, qui disparaît dans les 6™^ et 7""' cm., pour reparaître au courant du 8'"^ s'accentuant ensuite dans le 9™^

La fig. 10 montre un autre exemple pris sur la même feuille k\TTiographique : il a fait l'objet d'ime étude micrométrique, dont le tableau suivant indique les résultats.

\fjmN'M^mmmimimm\imm>i•^MmwmNibvrí\i

X. B. — Les traces des fig. 8, lo, ii, 12, 13, 14 ne sont reproduits ici qu'à seule fin cjue le lecteur puisse se rendre compte de leur allure géné- rale. La photographie ci-dessus ne saurait, en effet, être utilisée en vue d'un contrôle rigoureux des mesures trouvées. Non-seulement ces tra- cés ont-ils éprouvé de sérieuses altérations, au cours de vaines tentati- ves de reproduction par d'autres procédés, mais il y a, dans la méthode de coi^ie qui a dû finalement être adoptée, une .source d'écarts notables. La fig. 8 est particulièrement inexacte.

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

67

Groupe (2 vd.

Tracé

Supérieur

Tracé

Inférieur

N«

(Base) (825)

(Sommet)

(Base)

(Sommet)

0

I

1615 IJ.

I 650 [X

I 640 [X

I 640 :j.

2

I 640 [J.

I 630 [j.

I 640 :j.

I 640 :j.

3

I 640 :j.

I 630 [X

I 640 ;j.

1665 ^.

4

I 640 [X

I 650 [J.

I 645 :^

1655 ;j.

5

I 640 ;j.

I 640 [X

I 640 ^

I 640 [X

6

I 630 [j.

I 640 [X

1655 ;^.

I 640 !J.

7

1655 [J.

I 640 ;j-

I 655 [X

I 640 \J.

8

I 640 [J.

I 640 [X

1645 ;j.

I 640 i;.

9

I 630 [J.

I 640 [J.

I 630 [X

I 640 [J.

10

I 630 [J.

I 625 [X

I 640 ;j.

I 640 ^J,

II

1615 [J.

1625 iJ.

I 630 'J.

I 630 !J.

12

I 650 [J.

I 625 iJ.

1615 iJ.

1625 v-

13

1 625 iJ.

I 625 [J.

1615 [J.

I615 'tJ.

14

1625 iJ.

1:615 [X

I 615 [X

I 610 !J.

15

I 615 [J.

I 615 !X

I 615 [X

I 615 [x

16

1 630 ;j.

1615 [X

I 625 ;x

I 615 '^

17

I 610 [J.

I 615 iJ.

I 615 ^.

I 615 U-

18

I 615 [J.

1625 [J.

I 610 [X

1615 [X

19

I (305 [■>■

I 615 [X

I 615 :j.

1625 't;.

20

I 605 :j.

I 605 [X

I 610 [X

I 610 [).

21

I 615 :j.

I 630 ;j.

I 610 [J.

I 615 [J.

22

I 605 :j.

I 605 [X

I 610 [X

I 610 [JL

23

I 595 IJ-

1585 IJ.

1 585 [>-

I 610 [X

24

I 615 [J.

I 625 [X

I 595 IJ.

I 595 V-

25

I 610 ;j.

1605 ij.

I 595 V-

I 610 [jt.

26

I 615 !J,

I 595 V-

I 605 [J.

I 595 [J- ^

27

1625 iJ.

I 615 !J,

I 595 [■>'

I 595 'tJ-

28

I 640 [J,

I 650 ij.

I 610 \}.

I 610 [J,

29

I 625 :j.

I 615 [X

1 610 [J.

I 610 [X

30

I 665 [J.

I 680 [J.

I 655 [X

I 640 [J.

31

1 665 [J,

1665 '^.

1655 IJ-

I 650 [J.

32

1665 [X

I 685 [X

I 665 [X

I 640 ^.

33

1650 ij.

I 650 [X

1655 IJ.

1665 [X

34

I f^55 V-

1655 [J.

I 655 ;j-

I 665 [J-

35

1655 ij.

1655 !J.

1655 •x

1655 '^.

36

I 665 [X

I 665 J/.

I 665 ;j.

I 650 'J,

37

I 640 [J.

I 640 [X

I 615 :j.

I 640 [X

38

I 615 [J.

1 615 [J,

I 615 [X

1 615 IX

39

1 650 ;j.

I 640 [J-

I 640 ;a

I 640 t^.

40

I 640 ;j.

I 640 [X

I 640 ;j.

I 640 [X

41

I 640 ;j.

I 640 [X

I 625 [X

I 640 [J,

6«

E. SUDDARD

Gro'jpe (2 vil.)

Tracé

Supérieur

Tracé

Inférieur

N«

(Base)

(Sommet)

I^

(Base)

(Sommet)

42

I 615

V-

I 640

V-

I 640 \X

I 640 JJL

43

I 640

V-

I 640

[>'

I 640 \i.

I 615 (J.

44

1650

IJ-

I 630

IJ-

I 640 [A

1615 IX

45

I 63c

iJ-

I 640

[J-

I 615 [L

I 615 tx

46

1630

iJ-

I 615

[J-

I 615 p.

I 615 ^

47

I 625

'^

I 615

V-

I 615 tX

I 615 (X

48

I 630

[J-

I 625

IJ-

I 615 \X

1625 [L

49

I 615

'JL

I 615

V-

I 615 iJ.

I 610 pi.

50

I 630

U.

I 615

[J-

I 610 [X

1605 IX

51

1605

IJ-

1595

IJ-

I 595 IJ-

I 610 IJL

5^

1595

IJ-

I 615

[J-

I 570 IJ-

1595 V-

53

1570

iJ-

1570

IJ-

I 595 l^

1595 IJ-

54

1585

iJ'

I 570

iJ-

I 595 [J-

1605 [J.

55

1570

[^

I 595

V'

I 595 IJ-

1570 [>-

56

I 615

[J-

1595

iJ-

1570 IJ-

1605 IX

57

1585

[>■

1595

IJ-

I 595 'iJ-

I 570 '^

58

I 585

IJ-

1595

[■>•

1595 l^

1595 t^

59

I 615

[J-

1630

iJ-

I 615 IJ.

1595 [>■

60

(820)

V-

I 615

IJ-

(805) [J.

I 615 ix

' Les écarts maxima (qui sont les mêmes pour les quatre co- lonnes) atteignent, dans l'espace de quelques cm. — soit une fraction de seconde, ■ e (i 570 ^x : i 665 ^x), c. à. d. environ un demi-ton. Si, donc, on voulait prendre une valeur moyenne (par ex. i 615 jx) et la considérer comme norme absolue équivalant exactement au centième- de seconde, afin d'en faire une base de comparaison pour déterminer l'intonation d'un son quelconque inscrit simultanément avec le diapason, on s'exposerait, dans le court laps de temps représenté par le tracé de la fig. 10, — sans parler du risque d'appréciations erronées dans la micrométrie — à commettre une foule d'erreurs de l'ordre d'un quart de ton. Autrement dit, mieux vaudrait s'abstenir de tout calcul, les résul- tats devant forcément être entachés de nullité. Non seulement il ne pourrait être question de déterminations mathématiquement exactes, mais une oreille exercée fournirait, sans secours instru- mental, des appréciations plus justes. Et il convient d'ajouter que les tracés que nous venons d'examiner se distinguent plutôt par leur régularité, par comparaison avec le rendement moyen

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

69

de cet appareil. Elles ont été faites dans des conditions relati- vement bonnes : ressort du moteur à moitié remonté; appareil en marche depuis plusieurs minutes; inscription au meilleur en- droit de la surface, c. à. d. au beau milieu du cylindre; plume en gélatine aussi fine et aussi souple que nous avons pu la réaliser; courant électrique ni très fort ni très faible; surface de papier couché en bon état; enfumage soigné; fixage dans les meil leures conditions qui nous fussent connues.

Voici un autre tracé obtenu par des moyens un peu différents. La plume (en gélatine), au lieu d'être fixée directement sur le diapason, est portée par une paille attachée à l'une des branches. Il en résulte plus de souplesse et moins de frottement sur la sur- face d'inscription, — moins de pression surtout. De plus, la forme du tracé se trouve modifiée, et l'on obtient de véritables traits droits, comme points de repère d'une vibration à l'au- tre. Il est évident qu'on risque ainsi d'introduire dans le pro- blème à résoudre un coefficient inconnu, celui de l'élasticité de la paille. Mais ne fait-on pas de même dans tous les calculs qui se rapportent aux inscriptions du son par le tambour de Marey, c. à. d. dans une notable partie de la phonétique expérimentale? Ce risque se trouve peut-être compensé par l'amoindrissement du frottement, qui, dans la méthode ordinaire d'inscription au moyen de la plume fixée directement sur le diapason, a. bien des chances d'être un facteur de quelque importance, difficile à apprécier et peu constant. En tout cas, cette ligne droite et re- lativement mince que le diapason a tracé à chaque vibration de la fig. II est séduisante, à la fois par son élégance et par la pré- cision de démarcation qu'elle permet facilement d'atteindre, même sous le microscope. Cet exemple donne les mesures suivantes:

Groupe (2 \li.,

NO

Longueur

Groupe (2 vd.)

N»

Longueur

Groupe

(2 vd.)

NO

Longu

eur

Groupe (2 vd.) NO Longueur

1665 I 665 1665 1680 1680 1680

7

8

9 10 II

12

675 685 685 680 680 680

13 14 15 16

17 18

665 665 680 680 685 710

19 20 21

22 23

24

I 710 I 720 I 700 I 665

1655 I 640

70

E. SUDDARD

eroupe

Groupe

Groupe

Groupe

(2 vd.)

(2 vd.)

(2 vd.^

(2 vd.)

X"

Longueur I 655 't;.

34

Longueur

43

Longueur 1695 [I

51

Longueur

25

1675 [L

I 615 tJL

26

1655 IJ-

35

I 640 [J-

44

1665 ti.

52

I 610 ^L

27

I 685 [X

3Ö

I 615 \K

45

I 640 \x

53

I 625 [1,

28

1685 ^j.

^7

I 650 [X

4Ö

I 615 \K

54

I 640 \x

2q

I 695 [J.

38

I 640 [X

47

I 615 iJ,

55

I 630 IJ,

.^0

I 685 [X

39

I 665 [X

48

1605 [X

5Ö

1685 ^

^.i

I 700 [X

40

I 710 [X

49

I 605 ^J.

57

1685 tl.

32

1695 [X

41

1675 [X

50

I 615 [X

5«

1665 ^

33

I 680 ^j.

42

1 685 IX

Voyons maintenant ce que donnent les anches libres qu'é- branle un courant d'air. Chacune des anches ayant servi aux expériences suivantes se trouvait contenu dans un petit tube ouvert aux deux extrémités. L'une de ces extrémités a été appU- quée à la bouche et l'anche mise en vibration par le souffle humain. L'autre extrémité a été mise en communication, au moyen d'un tube en caoutchouc, avec un tambour de Marey muni d'une plume inscriptrice fine et souple. Les tableaux suivants mon- trent les mesures obtenues.

Anche I (fig.

12, I'

"■e ligne)

Groupe

Groupe

Groupe

Groupe

'

(8 vd.)

(8 vd )

(8 vd.)

(8 vd.)

N»

Longueur

12

Longueur

Xo

23

Longueur

X»

34

Longueur

I

2 240

H-

2 205

v-

2195

v-

2185 tJL

2

2265

H-

13

2255

V-

24

2215

tJ-

35

2215 ^

3

2215

V-

14

2215

[>-

25

2215

v-

3b

2 205 ^

4

2 250

P-

15

2215

H-

26

2215

[>-

37

2 210 [K

5

2 240

[^

IÒ

2265

l^

27

2215

\^

3«

2195 IX

6

2215

\^

17

2215

iJ-

28

2215

v-

39

2185 [J.

7

2 240

[J-

18

2215

[^

29

2185

[J-

40

2 140 [J,

8

2 240

V-

19

2 230

'^

30

2 215

[^

41

2 140 [X

9

2225

v-

20

2195

[J-

31

2195

[>-

42

2125 [X

10

2250

[J-

21

2215

V'

32

2215

i^

43

2125 [X

II

2250

V-

22

2 240

[■>■

33

2 215

IJ-

44

2 125 [L

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON

71

Anche II (fig. 12, 2^ ligne)

Groupe

Groupe

Groupe

Groupe

(4 vd.)

(4 vd.)

(4 vd.)

(4 vd.)

N"

Longueur

16

Longueur I 610 [j.

N" 31

Longueur

N» 46

Longueur

I

1615

[^

1605

V'

I 605 [j.

2

1625

IJ-

17

1615

{>-

32

I 610

\>-

47

I 610 !X

3

I 625

IJ-

18

1615

V-

33

I 610

V-

48

I 5S5 !J.

4

I 615

'^

19

I 610

[^

34

1580

V-

49

I 605 ^x

5

1625

IJ-

20

1615

[^

35

I 605

[>'

50

I 595 [J-

6

1615

IJ-

21

1615

[>-

36

1585

iJ-

51

1595 ^

7

1615

[■>■

22

1605

IJ-

37

I 605

V'

52

I ^^05 [J.

8

1615

IJ-

23

1595

[>-

3S

1595

v-

53

I 605 [X

9

I 610

ÎJ-

24

I 610

[^

39

1580

[X

54

I 595 V-

10

1615

V-

25

I 610

^

40

1605

[j.

55

I 610 [X

II

1615

IJ-

26

1605

V-

41

1595

[■>-

56

I 615 [X

12

I 610

v-

27

1605

v-

42

1585

[■>-

57

I 640 ^

13

I 610

[>•

28

1605

IJ-

43

1605

V-

58

I 650 [X

14

1615

[^

29

I 610

IJ-

44

1595

IJ-

59

I 665 ;j.

15

I 615

[^

30

I 610

IJ-

45

I 595

[^

60

I 665 '^j.

Anche III (fig. 13)

Groupe

Groupe

Groupe

Groupe

<3 vd.)

(3 vd.)

i'S vil.)

(3 vd.)

NO

Longueur I 940 [x

N"

Longueur

NO 27

Longueur

39

Longueur

I

14

1940

V-

1930

V-

1905 ^j.

2

1940

IJ-

15

1930

[^

28

I 910

[>-

40

1925 '^

3

1940

IJ-

16

1930

■^

29

1905

V-

41

I 905 [X

4

1940

IJ-

17

1940

\>'

30

I915

IJ-

42

1940 tx

5

1930

IJ-

18

1925

V'

31

I 910

V'

43

1925 ^

G

1930

[^

19

1930

iJ-

32

T925

V-

44

I 940 iX

7

1940

IJ-

20

1930

[f-

33

I 910

[t-

45

I 940 [X

8

1925

IJ-

21

1930

V'

34

I 910

v-

46

I 940 [X

9

1940

IJ-

22

1925

[^

35

1895

[■>-

47

1965 [X

10

1940

IJ-

23

1930

[^

36

I915

[^

48

1975 V-

II

1925

[->■

24

1930

IJ-

37

1925

[^

49

I 975 iJ-

12

1940

[^

25

1930

[>-

38

I 905

[^

50

2 020 JJL

13

I 915

[J-

26

I 925

[^

72

E. SUDDARD

Anche IV (fig. 14)

Groupe

Groupe

Groupe

Groupe

i2 vd.)

i2 vd.)

(2 vii.)

(2 vdj

X»

Longueur

14

Longueu

[• Xo

27

Longueur

40

Longueur

I

I 755

'^•

I 815 11

1885

■^

I 880 '^

• 2

I 780

'^

15

I 815 -^

28

1855

'^

41

I 840 \i

3

I 780

'^•

16

1 850 jj

29

1850

[J-

42

I 860 '^

4

1735

[■>'

17

1855 l^

30

1855

■^'

43

I 865 iA

5

1780

[■>■

18

I 855 '^

31

i860

V'

44

I 880 [J.

6

1780

't>-

19

1 860 'jj

32

1855

[■>'

45

1 870 [L

7

1765

[j.

20

I 850 ;j

33

1850

•J,

46

I 850 '^

8

1765

V'

21

I 850 -^

34

I 840

V-

47

1855 -^

9

1765

V'

22

I 880 '-J

35

I 870

[J.

48

1895 ^

10

I 800

v-

23

I 870 '^

36

i860

\>-

49

1885 iX

II

1790

\J-

24

I 855 ^

37

i860

t^

50

1855 V-

12

I 755

V-

25

I 850 ;j

38

I 840

'^

51

1905 'jj.

13

I 780

[J.

26

I 880 'jj

39

1895

V-

52

I 915 V'

Les résultats ne diffèrent pas essentiellement de ceux que donnent les diapasons à branches, quoique les chances d'erreur dues à des causes multiples, et avant tout à l'irrégularité pro- bable de la pression d'air, fussent plus grandes.

Ces dernières recherches ne font donc que confirmer nos conclusions précédentes, — à savoir, d'une part, que la délimi- tation exacte de petits groupes de vibrations (et, à plus forte rai- son, d'une seule vibration) est difficile et peu sûre, vu la gros- sièreté relative de nos procédés actuels d'inscription, et, d'autre part, que la vitesse de déplacement de la surface d'inscription est fort loin d'être constante dans les kymographes courants, circonstance qui entraîne une foule de conséquences funestes pour la précision des déterminations, sans compter l'énorme et futile labeur qu'elle implique, avec l'inévitable corollaire d'un temps précieux dépensé en pure perte.

À la première de ces objections il faudra remédier en cher- chant de nouvelles méthodes d'inscription, permettant de trou- ver plus facilement des points de repère sûrs. Il faudra, pour le moins, disposer d'une surface d'inscription n'influant que peu

VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 73

par elle-même sur la netteté des tracés, et surtout trouver le moy- en de rendre les plumes beaucoup plus fines.

Quant au second et principal reproche que nous adressons aux appareils actuels, il cessera d'être mérité, dès que nous aurons le courage d'exiger des constructeurs un travail sérieux dans les parties essentielles du mécanisme. Nous nous laissons trop faci- lement séduire par le fini extérieur, qui flatte l'œil, tout en coû- tant fort peu de chose au fabficant, auquel nous nous fions en- suite aveuglément pour ce qui concerne les éléments d'impor- tance. En quoi nous avons tort, pour deux raisons. D'abord, parce que les constructeurs ne savent généralement pas ce qui est nécessaire; et, ensuite, parce que la plupart d'entre eux, se plaçant au point de vue affaires, n'ont qu'un but : fabriquer à bon compte, pour vendre très cher après. Je sais bien qu'il y a également le côté du constructeur, qui peut parfois perdre beaucoup de temps, dont il ne se trouve pas suffisamment rému- néré, sans compter que la vente des appareils est assez restreinte pour l'instant. Ce qui n'empêche que les conditions qu'on nous fait pour des appareils, au fond très simples, dont les éléments se trouvent dans l'industrie à des prix dérisoires, sont d'une fla- grante impertinence.

Si les constructeurs nous exploitent aussi scandaleusement, c'est parce que nous sommes des citoyens de Laputa, de simples idéologues, dépourvus de tout sentiment de la réalité et de la valeur commerciale. Ces bons apôtres, qui nous ruinent et bri- sent notre essor ( — car, enfin, il y a des limites aux ressources du laboratoire le mieux doté — ), ont raison de croire qu'en ven- dant leurs médiocres mécaniques dix fois ce qu'elles valent ils nous laissent battus et contents. En effet, cela nous flatte de payer leurs prix de fantaisie : cela nous donne une haute idée de notre importance ( — et aux autres, donc! — ) quand nous pen- sons que nous employons des appareils se distinguant des vul- gaires machines du commerce par leur coût excessif et leur ma- thématique Précision'

Je termine en souhaitant que cette petite excursion dans un domaine aride et ingrat puisse servir, d'une part, à mettre en garde contre l'exploitation née de notre risible candeur, et.

Estudis fonètics lO

74

SUDDARD

d'autre part, contribuer à dissiper le léger snobisme qui s'y rat- tache, — dangereux à plusieurs égards, et surtout parce qu'il peut influer sur les résultats purement scientifiques, en atro- phiant chez nous le sens critique d'où naît tout progrès.

E. SUDDARD

Alicante, mars-avril 1917.

L'articulació de la k i g mallorquines^

1, L'existència d'una modalitat palatal de k i g (ço és, .(• i g) a Mallorca, ha estat assenyalada en termes generals pels dialectòlegs,^ precisant-ne l'extensió geogràfica dintre del grup dialectal balear,^ però sense donar-ne, per a nosaltres, una defi- nició o descripció fisiològica ben concreta.

Per la que aporta Schädel'* sabem solament que la /.' i la g són consonants mediopalatals explosives (sorda o sonora). Referent a les circumstàncies en què ocorre el fenomen de la pa- latalització, ço és, en què es pronuncia /.' i no /% (i podríem segura- ment afegir í,^ i no ^j, diu el mateix autor^ que és davant de a, e, e, i, a la inicial i també a l'interior i final de paraula.

2. Deixant de banda ço que esguarda a l'extensió de les dites consonants, farem unes breus observacions sobre llur ar- ticulació interpretant alguns palatogrames. Aquests foren na- turalment obtinguts pel conegut procediment dels paladars artificials,*' construïts amb els materials del nostre Laboratori de Fonètica. Llur presentació gràfica està, en relació amb el lector, com si aquest es trobés mirant les figures des del fons de la boca.

1. Reproduïm aquest article publicat en el Butlletí de Dialectologia Catalana (Barcelona, 1915, pàgs. 73 i ss.) per tal de tenir recollit en el pre- sent volum d'EsTUDis fonètics tots els treballs de fonètica catalana que s'han fet fins ara a base del nostre Laboratori.

2. Schädel : Mundartliches aus Mallorca (Halle, 1905), p. 35.

3. Alcover : Bolletí del Diccionari de la Llengua Catalana, t. IV, p. 300.

4. Schädel : Manual de Fonètica catalana (Cöthen, 1908), p. 51.

5. Mundartliches, p. 35.

6. Cf. per exemple La Parole (1899), p, 483 s.

76

p. BARNILS

Les figures 7 1 8 corresponen a les figures 39 (GB), que re- produïm del nostre treball Études de prononciations catalanes à l'aide du palais artificiel^ per via d'aclaració. 3. Els exemples són els següents : Fig. I. 1,2 cap hàp (Palma).

1 qui hi, 2 figa fige (Palma). I qui [n, 2 pica piljc (Manacor). I picava piknvç, 2 mica mílsç (Manacor). , figa fí^^ç, 2 qui hi (Felanitx). , qui ki, figa 2 fti(ç (Petra) .

I Ouim kím, 2 guipa í^ípi', 3 camp kam, 4 cup kúp, 5 venc bçíi i béíik (Sant Bartomeu- Vich). 8. Com a la fig. 7 (Centelles).

»

2.

»

3-

»

4-

»

5-

»

6.

»

7-

Fig. I

I l'ép- — 2 hip. (Palma)

Fig. 2

I la

li —

2 ftf^ç. (Palma)

4. Els exemples procedents de Palma (figs, i i 2) i del ma- teix individu fan l'efecte de reflectir el màxim de palatalització de la consonant. És efectivament aquí on es presenta més ho- mogènia i més contínua la secció del paladar tocada per la llengua. Això pot afirmar-se particularment de la fig. 2, on fins la natu- ralesa d'articulació de les dues consonants k i g s'adiu relati- vament amb el traçat. La diferència entre elles, ací de més, allà de menys, podria ésser, en principi, reportable a llur dife- rència fònica, cosa que caldria observar amb mijor nombre d'exemples.- Resulta, però, notable l'observació que acabem de

1. Revue de Phonétique, t. II, p. 50 s.

2. Comp. Reviie de Phonétique, t. II, p. 63 s.

l'articulació de la k i g mallorquines

77

fer, i és llàstima que no disposem d'un exemple paral•lel <^'(í^ per a encarar-lo amb la fig. i. Concretant-nos ara a aquesta, ha- vem de fer constar expressament que els dos nombres es refe- reixen a dos tipus extrems dels resultats obtinguts en les nostres experiències. I això suscita una multitud de consideracions sobre la naturalesa de les consonants que estudiem en relació amb les vocals que tenen veïnes dintre de paraula (v. § ii). L'ar- ticulació de la /.• en hjp no posseeix, doncs, una zona precisa sinó que pot tenir lloc en qualsevol punt de l'extensió de la volta palatal fins a la regió dels incisius aproximadament.

5. No és així, en canvi, per als exemples /./, fíaç, de la fig. 2; car, per bé que aparegui també aquí innegable una pala- talització de les consonants, el seu caràcter difereix prou de la que constatem per a l'exemple hïp. L'articulació palatal de les consonants té per característica, a la fig. 2, l'avançament de la mitja part posterior de la llengua vers el paladar, i un movi- ment lateral articulador de tota la llengua un xic pronunciat. Però una tancadura completa, com en la variant 2 de la fig. i, no ens la revelen les experiències. Cal tenir present, encara, que no tota la zona de paladar tocada per la llengua, a la fig. 2, és atribuïble a l'articulació de les consonants. Una bona part caldria restar-ne indubtablement si a les dites experiències po- guéssim sobreposar la pronunciació d'exemples com pi, mi, fi, o altres de semblants, en els quals es reconegués el traçat corres- ponent a la vocal i, que en H, fígç, apareix sumat al de la /.' i al de la o-.

Fig. 4

I H. — 2 píkç. (^ilanacor) i pikàvç. — 2 mûç. (Manacor)

78 p. BARNILS

6. Els exemples procedents de Manacor (figs. 3 i 4) i deguts també a un mateix subjecte, ens fan conèixer una nova variant d'articulació palatal de la J; (de la ^»^ no en tenim de moment cap exemple dintre la col•lecció), i ens il•lustren sobre el fenomen que estem comentant. Descartem de moment l'exemple kí (fig. 3 :), que ens mostra amb una certa precisió solament una part de ço que anotàvem per al mateix exemple de la fig. 2 : l'acostament de la mitja part posterior de la llengua al paladar (comp. § 5). Quant a l'exemple píkç (fig. 3 2), si bé manca de la particularitat de Icï suara esmentada, posseeix en canvi un major grau d'arti- culació lateral extrema corresponent a la part anterior de la llen- gua (comp. fig. 21,2) que, com pot deduir-se, tendeix a l'obs- trucció del corrent d'aire; obstrucció que si no esdevé més definida és probablement degut a la posició de la consonant formant part de síl•laba àtona i al caràcter consegüent de la vocal en el dia- lecte (v. § 11).

7. La raó que acabem d'indicar per explicar la no obstruc- ció més definida del corrent d'aire a la part anterior de la boca, ens és confirmada pels exemples de la fig. 4. Basta comparar l'extensió de la taca sombrejada de l'exemple i pihàve amb la de l'exemple 2 'yníL• per notar una bona diferència. I aquesta no pot atribuir-se a una mera casualitat, car el màxim d'exten- sió longitudinal i d'amplada correspon també aquí a la k en síl•laba tònica, i el mínim a la k en síl•laba àtona.

Llavors s'ocorre preguntar (i això no podem decidir-ho ara amb la sola ajuda del paladar artificial^), en què concorden i en què divergeixen les articulacions de la /.' en pihwe (fig. 4 i) i en hàp (fig. I 2). La qüestió, que podria semblar mancada de fona- ment, esdevé comprensible si es té en compte la possibilitat d'una obstrucció completa del canal bucal, mal fos solament en el punt extrem de l'exemple , (fig. 4). La forma del perfil de la llengua seria evidentment aquí de primera importància per deixar establert ço que de moment no pot ésser altra cosa

I . No havem pogut provar encara el procediment plastogràfic imaginat per E. A. Meyer (Untersuchungen über die Lautbildung, Marburg, 191 1), i estudiat pràcticament per J. Chlumsky (Revue de Phonétique, t. Ill, p. 167 s.)

l'articulació de la k i g mallorquines

79

que una conjectura : la distància entre la part dorsal mitjana de la llengua respecte del paladar en el moment de l'articulació. La comprovant d'aquest extrem val, en el nostre cas concret, solament per a l'exemple pikàvç, car en el de hàp, aduït per com- paració, és evident que la distància de què parlem no existeix. No obstant, fins davant d'aquestes consideracions, no es pot oblidar que la configuració del paladar natural pot ésser diferent en els subjectes en el sentit de tenir una part còncava més pro- nunciada l'un que l'altre, cosa que explicaria en part les diferèn- cies que es noten en la part sombrejada de l'articulació. Així, en el cas de pikàvç, per a la producció de la /,-, la part anterior de la llengua articularia contra el paladar fins a obstruir, o poc menys, el corrent d'aire, mentre que la part posterior, per la seva banda, arribaria o no a tocar el paladar. Almenys jut- jant per ço que ens diu el palatograma, no pot decidir-se el fet d'una manera incontestable, per bé que, traient a comparació l'exemple 2 de la mateixa fig. 4, amb la línia de creuetes ocupant inclinada una secció extrema del paladar, podem creure també en una oclusió postpalatal de la consonant; en el qual cas tin- dríem una consonant d'articulació oclusiva doble i simultània produïda pel mateix orgue, que mereixerà la pena d'ésser defi- nitivament comprovada en posteriors investigacions.

Fig. 5

¥\s. G

I /?>!'. — 2 /.■/. (Felanitx)

I kí. — 2 füj[ç. (Petra)

8. Quant a la fig. 5 (procedència : Felanitx), constatem solament una analogia, encara que llunyana, amb els mateixos exemples de la fig. 2. La zona d'articulació posterior de la llengua sobrepassa també en la primera, no en tanta de manera

8o

p. BARNILS

com en la segona, la línia extrema del paladar artificial, i, com en aquesta, notem també parcialment en la fig. 5 una tendèn- cia d'articulació anterior (exemple 2)- Tenim, doncs, també aquí una consonant palatalitzada o palatal (v. § 11), d'un grau, però, menys accentuat que en les figures interpretades fins ara.

9. El cas de les consonants k, g, en kí, fíge (fig. 6), ens re- vela un caràcter totalment diferent dels altres que havem co- mentat. L'experiència ha estat feta amb un individu natural de Petra, localitat on la ^ i la ^ no es palatalitzen. El traçat ens confirma la constatació dels dialectòlegs. Si de la regió del pa- ladar tocada per la llengua en considerem treta una part pru- dencial corresponent a l'articulació de la vocal tònica í (cf. § 5), la resta serà ben poca, tal vegada nul•la. L'objecció que podria fer-se a la suposició, basada en la diferència d'articulació repre- sentada per les línies 1 o 2, no tindria pròpiament força de tal, car podria ésser deguda a una diferència d'articulació de la ma- teixa vocal / en posicions diverses en els dos exemples. Per altra part, l'ésser precisament l'exemple i kí el que, a més de tenir major grau d'articulació contra els costats del paladar, té també més marcada la tendència a una articulació postpalatal no visi- ble en la figura, confirma una vegada més el fet d'una palatalit- zació de la consonant (§ 10), efecte de la influència de la vocal i'

Fig- 7

Fi.s. S

3*5 s-yi,

I lyím. — 2 gípç. — 3 — 4 kúp. — 5 hçíi.

im.

5 r

I l;ím. — 2 gípç. 5 béíi, hén pa.

10. Comparem finalment els sombre jats de les figures 7 i 8, exemples procedents de varietats dialectals (català oriental)

l'articulació de la k i g mallorquines 8i

no sospitoses de posseir el sò /,-, i reproduïm traduït el comen- tari que hi fèiem quan les publicàrem per primera vegada: * «Ço que ressurt dels traçats, al primer cop d'ull, és l'avançament, vers el paladar, de les consonants quan van precedides de la vocal anterior extrema. Aquest avançament és més considerable en l'individu G que en l'individu B. En l'un i en l'altre veiem també la gutural explosiva sonora (exemple 2) que queda més endarrera que la sorda (exemple i), com ja s'ha constatat altres vegades. Per a la /^ seguida de a i u (exemples 3 i 4), solament G ens dóna resultats, mentre que la llengua de B no arriba al paladar dur...» La mancança d'experiències de ku- per al ma- llorquí no ens permet establir paral•lelismes. Ara, en ço que afecta l'avançament de la llengua vers el paladar de la conso- nant precedida de i, ja havem fet notar expressament, en el curs d'aquest estudi, el mateix fenomen per al mallorquí.

II. Resumim ara les observacions fetes sobre els palato- grames, i precisem les ensenyances que se n desprenen. Els par- lars de Palma, Manacor i Felanitx i (podem suposar el mateix dels altres pobles que tenen el mateix fenomen [v. § i]), posseei- xen una articulació palatal d'intensitat major o menor segons correspongui a la consonant formant part de síl•laba tònica o àtona (§ 6); i aquesta diferència d'intensitat és encara més nota- ble segons es tracti de la vocal a o de la vocal í o ç. I aquí hem de distingir d'una manera expressa entre ço que entenem per consonant palatal i ço que entenem per consonant palatalit- zada.

La consonant palatal és la que té una articulació palatal d'una manera essencial i pròpia, la qual articulació té com a domini la major part d'extensió de la volta palatina; mentre que la consonant palatalitzada arriba solament a articular con- tra una part de la regió palatal extrema, i això encara per in- fluència de la vocal següent.

Així, doncs, creiem que la .k mallorquina davant de a en po- sició tònica és una consonant netament palatal, o mediopalatal

I. Revue de Phonétique, t. II, p. 6- Estudis fonètics

p. BARNILS

si es vol, corn diu B. Schädel;^ mentre que davant de les altres vocals és una k palatalitzada. Fins a quin punt aquesta pala- talització és més o menys marcada, segons la naturalesa de les vocals, manca determinar-ho d'una manera precisa.

P. Barn ILS

I. Manual de fonf.üca calaíana, p. 51.

Découvertes récentes dans le domaine de l'orthoépie française

A la longue liste d'ouvrages s'occupant de l'orthoépie du français, qui ont été publiés depuis l'ancien traité de Lesaint jusqu'à nos jours, est venue s'ajouter, dans ces dernières années, et à la suite des deux livres capitaux que sont les Sons de M. Pas- sy et le Précis de l'Abbé Rousselot, une foule de manuels d'ordre divers, tantôt sonunaires et empiriques, tantôt plus dé- taillés et à prétentions plus scientifiques. C'est ainsi qu'il a paru, pour n'en citer que quelques-uns parmi les plus récents : en Angleterre, des livres tels que les First Principles de MM. Saillens & Holme et l'Introduction du Prof. Nicholson; aux États-Unis, la French Pronunciation de J. Geddes Jr.; en France même, l'ouvrage de M. Martinon Comment on prononce le français et, tout dernièrement, le Traité pratique de Pro nomiation française du Prof'. Grammont. Toutes ces publications contiennent de bonnes choses, — parfois quelque petite trouvaille dont on cher- cherait en vain ailleurs l'énoncé, — mais il n'y en a qu'une qu'on puisse considérer comme faisant époque dans l'histoire biblio- graphique de la matière : c'est celle que nous venons de nommer en dernier lieu.

Publié, il y a quelques mois, chez Delagrave, le petit volume du Prof": Grammont cache, sous des dehors d'une modestie pres- que excessive, des trésors de science et d'originalité. C'est une mine inépuisable d'observations fines et justes, telles que l'auteur était peut-être seul capable d'en faire. Mais ce n'est pas par ses longues et précieuses listes d'exemples inédits que le traité du Prof": Grammont prend une valeur si extraçrdinaire. Celles-ci étaient déjà assez nourries, quoique fort différentes, dans le ma- nuel, utile à ce point vue, malgré son caractère empirique, de

84 E. SUDDARD

M. Martinen; ce qui distingue véritablement le livre du Prof': Gram- mont de tous ses prédécesseurs, ce sont les aperçus absolument nouveaux d'ordre général qui y abondent, la mise en lumière de principes d'une portée universelle, la réduction à des règles cer- taines de grand nombre de phénomènes déconcertants, la coordi- nation de faits apparemment indépendants, — en un mot, la codification des lois de l'orthoépie française.

Ceci suffit pour faire comprendre que nous nous trouvons en présence de l'œuvre capitale dans son domaine, et ceux qui ont suivi le docte enseignement de l'éminent maître de Montpel- lier ne s'en étonneront pas. Après tant de publications de valeur sur des questions très diverses de linguistique historique, M. Gram- mont nous a donné deux ouvrages consacrés aux plus passion- nants problèmes de la langue française dans son état actuel.^ Le premier, son livre monumental sur le vers français, fournissait une base théorique, qui jusque-là avait manqué, à l'art de la versification; le second, qui seul nous occupe en ce moment, dévoile, pour la première fois, les secrets architectoniques de la langue parlée à Paris de nos jours, et nous fait apprécier la symétrie et l'harmonie dans le style des grands prosateurs français. Il y a là une œuvre discrètement patriotique, qui, respectée dans tous les pays, peut légitimement faire l'objet d'une étude technique dans un recueil strictement scientifique comme les Estudis fonètics.

Avant d'aborder l'analyse des principaux chapitres dont se compose ce volume génial, nous dirons un mot de la forme ma- térielle sous laquelle les éditeurs le présentent. Ce qui frappe d'emblée est son petit format et son bon marché presque déri- soire. Il y a là une surprise. Sans doute édite-t-on parfois à l'étranger, dans quelque série de manuels de vulgarisation, des livres réellement hors ligne, mais en France ce n'est guère l'usage, et nous avouons avoir l'esprit à peine assez démocratisé pour goûter beaucoup cette innovation. Comment prendre au sérieux un livre scientifique qui coûte cinquante sous? Pour ma part, je voudrais voir les grandes découvertes dans chaque domaine présentées sous une forme qui attirât l'attention de tous sur leur

I. Nous ne tenons pas compte ici du fait que la versification fran- çaise est un peu archaïque.

DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 85

importance. Je ne conçois guère Christophe Colomb revenant en Espagne avec une carte du Nouveau Monde grande comme un menu de gargote, ou un de ces ilHsibles petits horaires manuscrits qui, à la Sorbonne, font l'étonnement et le désespoir des étrangers. En tout cas, il y a lieu de poser la question suivante : la valeur ex- ceptionnelle, unique, de cet ouvrage n'échappera-t-elle pas à presque tous, du fait de son mode de présentation? Le style même du livre, dénué de tout pédantisme technique, renforce cette impression cf élémentaire que crée tout d'abord le format. Mais qu'on y prenne bien garde : ce livre n'est pas du tout élémen- taire; c'est, au contraire, ce qu'on a fait de plus poussé dans ce domaine; et s'il convient, par la simplicité de l'exposition, aux débutants, il n'en est pas moins vrai qu'il s'y trouve soulevés, et en partie résolus, les problèmes les plus ardus du langage, de sorte que ce sera en même temps le livre de chevet du spécialiste le plus savant. — L'impression est bonne, le papier exceptionnel pour une librairie classique parisienne : ce n'est heureusement pas un Hachette à 3.50. Les figures, d'une exécution technique un peu primitive, suffisent, en général, pour le but de l'auteur, qui ne leur fait jouer, la pluplart du temps, qu'un rôle insignifiant. Enfin, il est possible d'acheter le volume, soit broché, à l'ancienne manière, soit (pour 50 c. de plus) relié — dans un goût un peu discutable, à vrai dire.

Le Traité se divise en deux parties, dont la première est con- sacrée aux phonèmes isolés, la seconde aux sons du langage ré- unis en mots et en phrases. Nous ne nous arrêterons pas longue- ment sur la ii'e partie, car, malgré un certain nombre d'obser- vations neuves et précises, surtout en ce qui concerne la position exacte qu'occupent les organes extérieurs dans la production de chaque phonème, on peut dire en gros que les faits dont il y est question étaient déjà connus et avaient fait l'objet de nombreuses études antérieures. C'est dans la 2^ partie que réside la véri- table originalité du volume.

Après des avant -propos intéressants, où il est fait allusion au problème si attrayant que l'auteur désigne sous le nom à'har- monisaiion vocalique, vient l'étude des voyelles et de leurs arti- culations caractéristiques en français, et c'est ici que commence l'embarras du critique.

86

E. SUDDARD

En présence d'une faculté d'observation aussi fine et aussi sûre que celle de M. Grammont, on hésite, comme devant l'œuvre de tout grand savant et de tout grand artiste, à émettre un avis quelconque pouvant impliquer un doute sur la justesse de son interprétation. Que sommes-nous, pauvres petits chroniqueurs, pour oser soulever une objection, si timide soit-elle, en présence des prodiges d'un Goya, d'un Berlioz, d'un Darwin, d'un Helm- holtz? Et c'est cependant de la critique que naît le progrès (et malheureusement mainte aberration aussi) En matière d'art surtout, le critique ne saurait se montrer trop circonspect, mais, lorsqu'il s'agit de science, il peut se permettre, semble-t-il, d'être un peu moins réservé. C'est ainsi qu'il osera mettre en doute certaines théories de Helmholtz, d'autant plus qu'elles ont «viei- lli»,... et pourtant c'était un grand bonhomme! Bref, avec cette digression nous voulons en venir à ceci. M. Grammont, qui est cependant plutôt de l'école dite de phonétique expérimentale, a cru bon d'adopter, pour les voyelles françaises, une classification se rapprochant de celle de M. Passy, qui, comme on sait, ne re- connaît guère que les deux séries ouvertes et fermées, tandis que l'Abbé Rousselot note une troisième série de voyelles dites moyen- nes. Ayant débuté dans l'école de M. Passy, mais convertis à la manière de voir de l'Abbé Rousselot, il se conçoit que nous restions un peu perplexes. Peut-être vaut-il mieux, dans un livre destiné avant tout aux étrangers, ne pas chercher trop de distinc- tions subtiles, et se contenter d'une classification aussi simple que possible; mais, par contre, il y a beaucoup d'exemples qu'on n'arrive guère à faire entrer dans l'une ou l'autre catégorie sans altérer quelque peu la réalité, ou ce qui nous paraît telle.

A côté des voyelles, M. Grammont traite des semi-voyelles, puis des consonnes, et à chaque page se trouve, outre des listes de mots typiques, fort utiles par leur étendue et leur variété, une foule de remarques clairvoyantes et de préceptes pratiques pour la correction des défauts les plus fréquents. M. Grammont est admirablement placé pour ce genre d'observations, son long contact avec les étrangers qui viennent de toutes les parties du monde, pour suivre les Cours spéciaux que l'Université de Mont- pellier leur réserve et qu'il dirige depuis bon nombre d'années, lui ayant fourni l'occasion de faire toutes les constatations et

DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 87

expériences imaginables sur des individus appartenant aux na- tionalités les plus diverses. Nous nous contenterons ici de signa- ler, parmi beaucoup de choses intéressantes, son ingénieuse théorie des chuintantes françaises, avec leur triple résonateur. La première partie se termine par un chapitre sur les fina- les consonàntiques, qui contient des listes bien précieuses, malgré quelques points discutables. Il est certain, par exemple, qu'on trouvera difficilement un Parisien prononçant : le vingT mai; et l'on n'est vraiment guère libre, si l'on veut se conformer à l'usage parisien, d'opter entre : il y en a vin{gt) et ily en a vingT. Ces finales se prononcent dans l'Est, et elles ont laissé dans la mémoire auditive de l'auteur une trace si profonde qu'il croit les avoir entendues à Paris aussi. .Alais ceci n'est qu'un détail. Il n'est personne qui puisse se vanter de posséder une objectivité absolue. Par contre, combien sont instructives les nombreuses comparaisons, qui se retrouvent, du reste, à bien d'autres endroits du livre, entre la prononciation du Nord et celle du Midi, et qui souvent, pour celui qui connaît Vorthoépie des Méridionaux, font rire à leurs dépens. Dans le Midi, remarque M. Grammont, on dit, pour cuillère : ciiiyé, cuyé, cueille: et même on change le genre: un cueille! Et Vs final prononcé, qui produit, sur l'oreille septen- trionale, un effet si piquant : gensse, moinsse, abusse, jusse, avisse, le pain bisse, c'est bien pisse!

1 Nous arrivons maintenant à la seconde partie du li\-re, qui,

ainsi que nous l'avons déjà dit, lui confère presque toute son

] extraordinaire valeur scientifique. L'auteur y traite de Te caduc, des groupes de mots, des liaisons, de l'accent d'insistance, prélude!

^ ce dernier, de plusieurs chapitres consécutifs se rapportant à tout

r ce qui concerne la musique de la phrase. Chacune de ses matières présente un intérêt particulier, qui sera diversement apprécié selon les besoins et les goûts du lecteur. L'étranger s'attachera volontiers à étudier le chapitre sur les liaisons; le curieux de psy- chologie linguistique trouvera de quoi le réjouir dans les pages sur les groupes sémantiques. Ne pouvant tout analyser, nous ne nous occuperons ici que de I'e caduc et de la musique de la phrase, questions distinctes, quoique toutes deux importantes pour la connaissance de la structure intime de la langue parlée. Le chapitre sur l'r. caduc n'est pas absolument neuf, l'auteur

E. SUDDARD

ayant déjà posé les principes qui s'y trouvent développés dans une contribution au Tome VIII des Mémoires de la Société de Lin- guistique (juin 1891). Publiée ainsi dans un recueil scientifique peu accessible au gi-and public, cette prestigieuse théorie en est naturellement restée à peu près inconnue, mais elle était trop manifestement souveraine pour ne pas susciter de mesquines jalousies parmi les petits professeurs de grammaire et de diction qui, sans comprendre goutte à la phonétique, ont néanmoins cher- ché à profiter de sa vogue croissante pour inonder le marché de leurs petites méthodes de charlatans. Chacun de ces petits maî- tres d'école couvait dans la nuit son petit système de taupe; tout- à-coup éclatait le Fiat lux, et une lumière aveuglante inondait le domaine obscur qu'ils croyaient à eux : aux infortunées taupes alors de se sauver vers l'ombre souterraine, où depuis elles ont travaillé à faire crouler la structure hardie qui, pur concept de science dés- intéressée, s'érigeait dans un autre but que d'exploiter l'étranger. Résultat total : la fameuse loi des trois consonnes reste, à l'heure qu'il est, aussi inébranlable, pour le fond, que le jour de sa dé- couverte il y a un quart de siècle. On pourra lui faire subir quel- ques atténuations, y apporter quelques restrictions, selon les cas très divers auxquels elle s'applique, et selon aussi l'appréciation et le caprice individuels; on pourra même tenter de la formuler au- trement, en se plaçant à des points de vue nouveaux, mais dans ses traits essentiels elle restera vrai, parce qu'elle repose sur des faits physiologiques et psychologiques assurés.

La loi des trois consonnes se déduit de l'observation que \'e caduc (vulgairement dit muet) ne se prononce, en général, que lorsqu'il est nécessaire pour éviter la rencontre de trois consonnes. Autrement dit, dans la prononciation du Nord Ve inaccentué s'éli- mine autant que possible, ce qui allège singulièrement la phrase, et lui donne une grande élégance, qui fait complètement défaut dans le parler du Midi. Quand le Parisien ne laisse pas tomber Ve inaccentué, c'est généralement parce qu'il s'en trouve empêché par des difficultés articulatoires. Dans une phrase comme : il tomB(e) T>e Temps à autre, il serait incommode de prononcer b d t consécutivement, sans au moins une voyelle de repos entre l'une ou l'autre paire de consonnes. Cette voyelle se place entre la deuxième et la troisième consonne, le besoin ne s'en faisant pas

DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 89

sentir plus tôt, ainsi qu'on peut conclure des exemples où il n'y a rencontre que de deux consonnes consécutives, cas où Ve disparaît régulièrement : la Y(e)iite, il l'a ](e)Té, on ^(e) veut pas, etc. Cette particularité du maintien de Ve à partir du moment seule- ment où le besoin réel s'en fait sentir se remarque encore mieux dans les phrases qui contiennent une suite ú.'e inaccentués : qu'est- c(e) Que ](e) Te disais?

Tel est le principe général, mais il y a mainte circonstance où la règle ne s'applique pas intégralement, et c'est dans la détermi- nation précise et la classification des divers cas qui peuvent se présenter que toute la perspicacité et l'ingéniosité de l'auteur se manifestent. Ayant remarqué que des groupes de monosyllabes extrêmement usuels, tels que je isi(e), Que j(e), etc., ne se désagré- geaient jamais, quelle que fût leur position dans la phrase, M. Gram- mont leur a donné l'expressive dénomination de groupes figés. D'autres groupes sont figés en sens inverse; il perdent leur premier e — exemple : c(e) Que.

M. Grammont consacre une page à part à l's interconsonanti- que, et c'est peut-être la plus intéressante de toutes, car l's fait exception à la règle, en ce sens qu'il n'est nullement difficile à prononcer entre deux autres consonnes; autrement dit, l's n'est pas une consonne comme une autre : elle a, dit M. Grammont, une nature spéciale, — c'est une sistante : tu ^(e) s(e)Ras, mieux Qu(e) c(e)La, onys(e) s(e) uoque pas, accepter L(e) s(e)cours, etc. Ce qui est particulièrement piquant est le traitement de deux s consécutifs :des hommes qui se soucient peu de l'opinion, des gens qui Se scandalisent pour rien. Dans le parler négligé d'une con- versation intime, on escamotera ces e inaccentués, tandis qu'on les prononcera en s 'adressant à un auditoire.

L'auteur termine le chapitre par une allusion à la nécessité de prononcer tous les e inaccentués à l'intérieur d'un vers, étant donné le caractère syllabique de la versification française. On ne saurait trop approuver cette manière de voir, et la recommander à l'attention de quelques pensionnaires de la Comédie Française qui paraissent peu se douter que les vers et la prose font deux.

Il est évident que cet exposé par trop rapide de la théorie de M. Grammont passe sous silence une bonne partie de ses points les plus originaux : elle ne peut servir qu'à éveiller la curio-

E?tudi5 fonètics ■'■-

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ayant déjà posé les principes qui s' une contribution au Tomt- Mil (1< - guisiiqiie (juin 1891). Publiée iiin peu accessible au grand public, < ^ naturcliemont restée à peu près 1: manifestement souveraine pour n jalousies parmi les petits professeu qui, sans comprendre goutte à 1 ché à profiter de sa vogue cr«'i leurs petites méthodes de charlatans, tres d'école couvait dans la nuit soi' à-coup éclatait le Fiat lux, et une li domaine obscur qu'ils croyaient à eux de se sauver vers l'ombre souterrain à faire crouler la structure hardie «i intéressée, s'érigeait dans un autn Résultat total : la fameuse loi des qu'il est, aussi inébranlable, 1»"'" couverte il y a un quart de sii 1 ques atténuations, y apporter qu. I très divers auxquels elle s'appliqu« le caprice individuels; on pourra n trement, en se plaçant à des points < ' traits essentiels elle restera vrai, y. physiologiques et psychologiques

La loi des trois consonne- caduc (vulgairement dit muet) -.. lorsqu'il est nécessaire pour éviter ! Autrement dit, dans la prononciati' mine autant que possible, 'X^ qui ,1 et lui donne vme grande élégance, dans le parler du Midi. Quand le 1 ' inaccentué, c'est généralement p^: par des difficultés articulat<jires. iomB(e) De Temps à autre, il serait consécutivement, sans au moins // ou l'autre paire de consonnes. ( deuxième et la troisième consonn«

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re une page à part à l's intercoiiMni.uiti- • plus intéressante de toutes, car \'s fait ce sens qu'il n'est nullement difficile à itres consonnes; autrement dit, l's n'est 'U c une autre : elle a, dit M. Grammont, est une sistante : tu s(e) s(e)Ras, mieux •) Moijue pas, accepter l(c) s(e)cours, etc. Ce qui est particuliia- iit piquant est le traitement de deux s consécutifs .des homme qui se soucient peu de l'opinion, des gens qui Se Scandalisent poj rien. Dans le parler négligé d'une con- versation intime, on f amotera ces e inaccentués, tandis qu'on les prononri rj -sant à un auditoire.

L'auteur i chapitre par une allusion à la ni ^

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J'entends grommeler : «Tiès joli tout cela, mais les Estudis Fonètics devraient s'occuper de phonétique expérimentale et non de